新的开始：随谈一下自己喜欢的音乐家们（二）
- 贝拉·巴托克（Bela Bartok）
上文谈到Scriabin，有一点未曾提及，那就是我目前的手机锁屏画面也是这位老头的肖像照。
不过我的来电铃声，却是这首曲目：
Béla Bartók: Music for Strings, Percussion and Celesta, Sz. 106-II.Allegro
它的作曲家，正是匈牙利民族主义代表人物Bela Bartok。
知道Bartok，是因为在一本20世纪音乐家的辞典里翻到的， 这位爷因为首字母靠前，而率先把我的耳朵捉住了。
没有分析过Bartok的总谱，对他的了解基本上停留在听觉上的印象。
给我的感觉是，Bartok作为民族主义音乐的代表人，音乐语言绝不仅限于民族音乐。仔细欣赏他的作品，会深刻体会到如何将民族音乐语言提高到一种具有高度个性化的艺术境界。 你会偶尔听到一些甚至类似于中国民族音乐的味道，但是深深地打下了Bartok自身风格的烙印。
Bartok的音乐形象实在是非常丰富，就拿《Music for Strings，Percussion and Celesta》来说，
- 第一乐章运用赋格的手法以弦乐组呈现出一个具有巨大张力的氛围；
- 第二乐章整个风格比较粗犷，但是仔细听一下弦乐组的你进我出，非常精细。真正出现柱式和声的片段很少，往往对位居多。音色多变，同样令人大为过瘾。
- 第三乐章气氛比较诡异，弦乐也失去了第二乐章的活力。
- 第四乐章活跃的气氛又被点燃，民族的风味更浓。
虽然四个乐章的情绪迥异，但是都逃不了一个共同特点——旋律的陈述之初往往在一个相对较小的音程以内来回走动，增加了很多半音，整个形成一个传统调性感觉消磨不少的半音化音调。在此基础之上，这个音域或扩展，或作出其他改变。
在Bartok的其他作品里，亦可听到如此手法。
Bartók: Concerto For Orchestra, SZ 116-I.Introduzione
如果前面的弦乐组你听不出来，那么1分40秒长笛的旋律声部也已经足够明显了。
再贴一首Bartok的第一钢协第三乐章，开头非常振奋人心。视频中钢琴家是意大利著名演奏家Maurizio Pollini，老头子火爆脾气一个，很适合干这个活啊！而指挥则是法国音乐家Pierre Boulez，同时也是20世纪序列主义音乐的代表人物，法国音乐大师Olivier Messiaen的高徒，也不是个安分的主。据说这位曾经在1952年撰文《Schoenberg is Dead》的“布大嘴”年轻时还批评过Bartok，不过晚年的他约莫从70年代开始将重心放到指挥上，推广现代音乐作品。现在还活着的20世纪的作曲大师们，差不多也就这位爷了。
有一点遗憾的是，在我小时候开始学琴的时候，一般的音乐书店里还没有像今天这样销售一套叫《小宇宙（Mikrokosmos）》 的钢琴曲集，一般的钢琴老师也并不熟悉这套教材，而它的作曲者正是Bartok。零零星星听过、看过几首《小》上的曲子，显然许多都不是传统的古典风格，但是总的来说小孩应该都能接受，并不怪异。
待续。
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