纽约戏剧宅急送#6 - 百老汇外面有什么？

几周以前，宅急送简单介绍了纽约的百老汇戏剧，提到了外百老汇（Off-Broadway）与外外百老汇（Off-Off-Broadway），这些剧院虽然在规模上无法和42街周边的各大剧院相比，但几十年来它们作为创新和实验的平台，持续不断地为纽约戏剧艺术输送新鲜血液。今天的宅急送要将目光从灯火辉煌的时报广场转向大街小巷，去探寻百老汇之外的广阔天地。

外百老汇

最开始的时候，所有处在时报广场附近剧院区的演出场所都会被视为百老汇剧院。而后来这一定义发生了改变，一家剧院的类型不再仅取决于它的地理位置，它的规模，即座位数量成了决定性因素。在新的规定下，一家剧院的座位数如果在100-499，那么它就属于外百老汇剧院。这也就是为什么位于50街的斯纳普戏剧中心（Snapple Theater Center）也被归为外百老汇剧院，因为它只有199个座位。

外百老汇剧院在20世纪初期开始显露头角，在50年代因为大量新音乐剧的上演而迅猛发展，在当时已经高度商业化的百老汇之外为戏剧工作者们提供了新的平台，使他们尽量少受商业演出的压力影响，能够专心创作，同时也能保证演出具有一定规模和影响力。从那以后，外百老汇为百老汇输送了很多优秀剧目，获得巨大成功的《吉屋出租》（Rent）和《Q大道》（Avenue Q）都是在外百老汇首演的，而音乐剧历史上演出场次最多的《异想天开》（The Fantasticks）于1960年首演，在外百老汇一演就是42年，2006年复排之后至今仍然在不断吸引观众。

外外百老汇

只要一所剧院的座位数在100以下，它就算作外外百老汇剧院。外外百老汇剧院的发展始于1958年，当时在格林尼治村（Greenwich Village）以“奇诺咖啡馆”（Caffe Cino）为首的一些咖啡馆向剧作家和演员提供场地，让他们自由排演自己的作品，他们的宗旨简单明了，就是要“抗拒一切商业戏剧”。1961年建立的辣妈妈实验剧场（La MaMa Experimental Theatre Club）逐渐成为纽约实验戏剧的前沿阵地。

外外百老汇剧院的规模更小，剧场多为黑盒子（black box theatre），天然拉近了戏剧演出与观众的距离，创造出一种更加亲密的观剧氛围。同时，也因为剧院建筑结构通常较为简单，观众进入剧场会觉得更加靠近戏剧艺术本身，有一种参与者的体验，而不是单纯的作为一名消费者坐在几十米远的地方看一件漂亮商品。在有些很小的剧院里，因为只有一个出口，观众甚至能在演出后直接与演员交流，三言两语过后，出剧院门挥挥手就此别过，不也是一种美丽的戏剧邂逅？