为什么奇葩的是印度电影?

为什么奇葩的是印度电影?

矿山贵公子矿山贵公子

近五年来,印度电影有大火的趋势,比如《我滴神》,《外星醉汉PK地球神》,《三傻大闹宝莱坞》,《小萝莉的神猴大叔》。因为优秀,印度电影屡创票房奇迹。

但是×10000次但是,印度电影的奇葩,还是一直令观者掩面哭泣,从十九世纪末,印度电影诞生以来,阿三人民产出的电影,常常以一种如遭雷击的羞耻感和不可思议的惊愕感,还有那“我在东北玩泥巴”的歌舞美感,刷新着每一个异国观影者的审美极限。

团体WTF舞!!!


无所不能摩托车!!!


印度《机器人》,好。。好浮夸。吓得宝宝口吃了!!!

但这些都不是核心,核心是你永远无法预料到的,阿三人民,爆炸般的想象力!!

Boom!的一下变成苍蝇、、、、


上吧!《功夫小蝇》。。。。变成苍蝇。。。的苍蝇侠!!!

上吧!无所不能魔法阵!毁灭吧!少年!!


《超世纪战神》,Boom的一下变身!大量迷の微笑!!!

印度电影上天入地,无所不能,超乎你想象的不只是士力架,还有印度的电影。它们突破人类审美的极限,再造一个新世界!

也许你一辈子都无法知道,他们的想象力来自何方?


为什么三哥的想象力会异于常人,同样是人类,区别怎么就这么大呢?为搞明白宇宙三哥的神经回路,我查阅文献,参考历史,终于发现了这个惊天秘密的背后原因,从此明白了三哥的电影,为什么这么会这样的奇葩了。(恍然大悟脸(⊙v⊙)


这一切还是要从印度的历史讲起。

话说很久以前,那印度半岛,风调雨顺,果木繁茂,是不可多得的天府宝地,宛如世外桃源,可比西方天国,是人人羡慕的好地方。


可是印度西北方是草原,战斗力超强的民族,风云迭起,他们一代接着一代,有的流窜到希腊,有的吊打古罗马,古印度的西方是一系列辉煌的帝国,古罗马,阿契美尼德王朝,亚历山大帝国,塞琉古帝国,安息帝国,萨珊波斯,黑衣大食,伊尔汗国,帖木儿帝国,萨菲帝国。


印度周围强敌环饲,多亏周围原始森林的遮挡,才少了一些战乱灾难。


可怕的是古时候气候更易,冰期来临,草原就会蔓延到更南端,中国宋朝灭亡,就是因为冰期的原因。当冰期来临,游牧民族南下追逐水草,来到印度,马匹带给游牧民族强大的机动战斗能力,所以很快游牧民族就征服了最初的印度人,成为印度的统治阶级,其中最为著名的莫过于奠定印度种姓制度的雅利安人,他们原本在中国的大西北,后来分为三批,一批打了中国,被中国人妇好灭了,一批南下打了印度,成为高种姓统治阶层,还有一批跑到欧洲,把欧洲闹了个底儿朝天。

印度人文化的神奇,就来源于雅利安民族的入侵,因为雅利安人是游牧民族,他们之前在草原上居住,,一场大雪过后,千里银白,世界都被白色覆盖,大雪过后又是一个新的轮回,所以雅利安人认为的世界,是轮回的世界,人的一生就是一个轮回,然而人生的轮回太过短暂,太过局限。眼前的,当下的都不是人永恒的追求,所以雅利安人追求的是永恒的深刻,是用有限的一生,活出无限的世界,活在永恒的时空,活出超越历史的姿态,追求的是更为高远的精神世界。

别看我这么可爱,我可是创世之神梵天ლ(°◕‵ƹ′◕ლ)


印度的诸神之中,梵天是雅利安游牧民族外来的神。因为他强调这一切只是自己的一场梦,一切都只是轮回,一睁眼一闭眼,世界就是一个新的轮回。


雅利安的婆罗门统治者认为每日每时的琐事,不足为人道也。家常里短的历史,说出去,只觉得俗,那写下来,就更没有必要了。所以印度人从此再也没有怎么认真修过史了。如果真的要记录的话,那梦境,幻想,神话故事,超乎寻常的一切,才是印度人所热衷的,所以印度人的史料,就是一部奇幻又猎奇的、富有诗意抒情的历史。

雅利安人是因为大雪形成的“轮回的世界观”,而闪米特人因为气候单一则形成的是“线性的世界观”。


线性思维令人聪明,轮回思维使人智慧。


因为犹太人属于闪米特人的一支,所以在犹太文化中,历史记录的十分健全。他们有史可依,以史为镜,可知古今,于是犹太人就成为了最聪明的民族。


雅利安人统治着印度,于是印度就成为宗教智慧的源头。


同样有雅利安成分的德国,以轮回的世界观,生存于世,热衷于深刻的思想,因此德国成为近代哲学智慧的源头。

印度高种姓阶层的人们有着雅利安人的面部特征。



比如《三傻大闹宝莱坞》的阿米尔汗。

《我滴神》中的帅气男星库马尔,有一种吸血鬼的感觉。

高种姓女星


高种姓印度人的面部特征与低种姓印度人差异极大,所以印度电影演员在审美上更接近于西方主流审美,易于被西方国家接纳。

低种姓印度人的外貌与高种姓的完全不同,另外南印度人的长相与北印度人在肤色身高毛发上也不同,因为历史上印度南部雨林茂盛,北方游牧民族难以深入统治的原因。


印度人不修史

由于游牧民族雅利安人入侵,奠定了印度人追求深刻的人生信念,所以印度人不屑今生琐事,不愿意记录历史。如果真的有什么需要记下的话,也只有那些超乎寻常的想象力了。有人开玩笑说印度人把历史记录在树叶上,后来树叶都被风吹走了,印度真是棒······竟然没历史······尽管历史早已烙印在印度人的灵魂中。



印度的一块钱。

没有历史,想象力就是印度历史留下来的灿烂瑰宝。


马克思说:“印度没有历史”。可为什么会这样?


因为印度的历史书缺乏正式文字记载,他们的历史总是与神话搅合在一起。比如《诸王世系》一书中就掺杂着大量的空想与传说,感情成分强过理性叙述,《大史》相对于前者已经算是严谨很多的了,但是依然充斥浪漫抒情与诗意情感,最后历史人物们,竟然在一部史诗中成了神,OMG给跪了。

我们都知道玄奘去西天取经的故事,但是因为印度人不修史,他们什么历史都忘得很快。所以总会反问我们中国人,诸如“佛教来自印度?”这样的问题。


游牧民族来到印度之后,就会乐不思蜀,腿脚渐软,不再想要战争,安于天国般的温暖,以至于凡是有南下的游牧民族来犯,印度人自己通通打不过,以至于朝代更迭很快,印度人被北方人打的没脾气,后来就说北方都是恶魔。我们打不过恶魔,这不是很正常么?。。。印度人真是好脾气,就这么说服了自己放弃抵抗。


所以印度因为战争不断,朝代更替导致史书纪年多达20种以上,各个朝代更迭不断,后人也无法拼贴成一段流畅完整的印度历史。


是印度的历史,造就了印度现在的电影

有人问我,你讲这么多的历史有什么用啊?用处就在这里,因为此刻,印度的经济正在高速发展,在2015年印度荣获世界最适宜投资的国家。金融,软件,造船业,以及从中国转移去的劳动密集型产业,使印度像二十年前的中国那样经济高速腾飞起来。


无论是什么国家,一旦经济发展,国家崛起,就一定会从历史上寻找依据,论证自己的民族在历史上是多么优秀,天生骄傲,天生强大,为国家民族的崛起,寻找历史的立足点。


比如韩国

全智贤《暗杀》


韩国在赚钱之后,国家经济一崛起,就四处申遗,说端午节是自己的,赛龙舟也是自己的,给自己国家偷拿点面子。拍电影也是回顾历史,改编出《暗杀》、《鸣梁海战》、《弓》、《海盗》、《双面君王》等等。


比如英国

抖森的《亨利五世》


英国大航海时代开启之时,结束了玫瑰战争,伊丽莎白女王执政,国力大进,那时的莎士比亚,根据历史改写出的剧作,统统都是历史剧,比如《理查三世》、《亨利五世》、《亨利四世》,二战结束经济高峰期时,诞生出《红菱艳》、《王子复仇记》、《阿拉伯的劳伦斯》等等历史剧,在历史剧中寻找英国人的立足点,强化国家上升中的民族士气。

比如法国

《郁金香芳芳》


法国变得强大的时候,重著《罗兰之歌》、《亚瑟王长诗》,宣扬高卢人天生的乐观与骄傲。在经济高速发展时期,拍摄电影《大鼻子情圣》、《郁金香芳芳》、《红与黑》等回顾历史的电影。


没有历史的美国怎么办?

《复仇者联盟》


美国虽然没有什么历史,但在结束南北战争后,快速发展的时期,惠特曼就高唱着自由、民主,献给美国人一部《草叶集》,此后以美国精神立足。二战后期美国经济高速发展时,就拍出《阿甘正传》、《肖申克的救赎》,还有现在的《超人》、《钢铁侠》、《蜘蛛侠》、《复仇者联盟》等一系列,全部是为自由、民主、美国精神发声的美利坚电影。


比如中国

巩俐《古今大战秦俑情》


回顾中国上个世纪80年代到如今,经济腾飞的几十年来,中国历史剧拍了无数,八九十年代的葛优姜文的《秦颂》,张艺谋、巩俐的《古今大战秦俑情》,陈凯歌的《荆轲刺秦王》,到后来的00年到08年经济最高速发展的时期,诞生了《汉武大帝》《少年天子》《大明宫词》等参考历史诞生的作品。在国家经济发展的紧要时期,这些作品同样激发出国人的高昂士气,使人民们斗志昂扬,大步向前冲。

一直以来就有这样的创作规律:


凡是国家崛起的过程中,文艺工作者必然回首历史,对历史进行二次加工。


韩国人回首历史,发现不过个大国(中国)附庸罢了,他们就愈发自卑,赚了沙特的钱之后,就像喝醉酒了一样嚷嚷着全世界都是自己的。

印度回首历史,却看到十首魔王波那、神猴哈奴曼、三相神、毗湿奴、湿婆、夜叉、焚天、象神等等,无数神明笑嘻嘻地站成一排,就像选角一样等待着导演光临,一个正常的人物都没有。神话故事里的人物,全部都活跃在历史书里,人鬼不分,神魔难辨。你能想象孙悟空参与了我国改革开放的历史进程么?你能想象二郎神在中国历史上签订丧权辱国的协议么?就好像睡醒之后,你发现自己的家谱里写满了神话故事,你会对自己的人生开始怀疑么?你会不会开始思考,难道自己就是被选中的孩子?

印度诸神


想象力丰富的印度人严肃起来把神话当历史来讲,不明其中道理的人,欣赏起印度的电影,就不得不汗颜发笑了。从08年到现在,印度经济蓬勃发展,三哥们认真回顾自家神话历史,于是就有了将各国人民雷的外焦里嫩,三观与冷汗齐飞的特色电影。

印度电影作品,评分高的令国产电影羞愧


只是现在的印度,已不再是过去那个除了想象力以外一无所有的国家,经济、教育的长足发展进步,使他们有实力做特效,视觉上的震撼并不是印度的电影创作者的追求,作为一个在人类思想世界里有着巨大贡献的智慧民族,印度人力求作品言之有物。作品奇葩不要紧,但不空洞虚无,亦创作出数不清的上乘佳作,《地球上的星星》、《印度的女儿》、《未知死亡》、《甘地传》、《大地之歌》、《我的名字叫可汗》、《三傻大闹宝莱坞》、《摩柯婆罗多》、《印度往事》等等,享誉世界。宝莱坞的电影体系在世界上也是首屈一指的造梦工厂,在中国也有其相当数量的电影粉丝。


人们通过印度电影,了解到印度的文化

国人惊诧于当年牙牙学语的印度电影,现已将中国远远地甩在身后,再也不带中国电影玩了。


参照印度反观自身,中国的电影工业依然处于较为低级的状态,没有完整的电影体系,影业乱象横生,有的大概只是钱罢了,文艺工作者们也不争气,除了跑去好莱坞拉关系送钱,请大牌;就是圈钱,请大牌,什么《栀子花开》,就打情怀牌,什么《小时代,圈钱四部曲》,就是玩脑残经济。


中国大爷真有钱,像姜文那样的跪着把钱挣了的,有钱之后就想站着把钱给骗了,没有人尊重观众,没有人尊重电影。于是继《让子弹飞》之后出了个《一步之遥》,据说在剪辑电影时,剪辑师都不知道怎么剪片子。剧本烂,故事也烂,拍的也烂,快难看成马了。

中印电影虽然有相同点,都是奇葩、山寨,但有印度山寨有自己的精神所在,中国电影反而将抄袭理直气壮地当致敬来讲。昆汀的电影是致敬,你小时代哪里有致敬可言,分明就侮辱好么。就是单单从诚意上说,印度电影就比中国电影在时间上长很多。一部《巴霍巴利王》就长达三个小时,180分钟!!你可知道其中原因?


因为印度气候炎热,所以他们更愿意把片子拍的长一点,让观影者到阴凉的影院里休息,电影工作者更愿为观者着想,而中国电影工作者,损失情节也要将电影剪辑为90分钟一场,为的就是影院好排片,好赚钱。裤子都丢了,也要谋求最大化的金钱利润。


中国电影真的要后怕了,

作为普通观众,

我只能寄希望于未来,希望2016年的中国电影


可以退票。

感谢奇葩的印度电影,使我们学会尊重他国文化,也让我们认识到一个神奇而可爱的三哥国度,就算他开挂,他揍外星人,他特技duang、duang的,就算我们的审美被三哥轰的粉碎,依然感谢他们的努力。


他们的追求与坚持,使这个世界充满美好与希望,使我们看到一个千年文明重新焕发的神秘与活力。


拯救世界的任务,就交给你了,doo liu velly velly happy? India~superman


最后

~yeahhh~I doo

:)

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