他跨越近万公里种下一棵千年古树，俘获了原研哉的“芳心”
在去年8月于东京开幕的HOUSE VISION 2016 大展现场，屹立着一棵形状颇为奇特、有将近1000年的树龄的西班牙橄榄树。它的枝干往低处横向延伸着，苍劲有力。
而让这棵千年古树从遥远的欧洲远渡东瀛、横越近万公里的，是一位来自日本的“植物猎人（Plant Hunter)”——西畠清顺。
HOUSE VISION 2016 东京展入口处的古树（图片出自：http://from-sora.com）
17世纪到20世纪中期，有一类活跃在欧洲的探险家，他们为宫廷贵族寻找珍稀植物，将其运用在食材、香料、药材、织物中。他们不是花道师，不是艺术家，也不是植物学者，但“上知天文、下知地理”只是一个极为基本的要求——这就是植物猎人。
历经300多年，这个古老的行当仍然留存了下来。这个群体至今仍然活跃在世界各地，西畠清顺就是其中之一。
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“橄榄树是一种能给人类带来诸多裨益的树种，其种子可以榨油及食用，树枝可以当木材，树形本身也非常美丽。”西畠将这棵古树的用意解释给日本设计大师、HOUSE VISION 策展人原研哉听，“它是一种无论时间如何流逝，都与人类密切相关的植物。”
7月30日，以「CO-DIVIDUAL 分而合/离而聚」为主题的HOUSE VISION 2016东京展盛大开幕。共计15家企业与13位（组）的建筑师、设计师一起，围绕如何打造一个能够贴近生活的充裕之「家」这一目标，将集技术性和创造性于一体的全新未来居住前景通过13个展馆进行可视化的呈现。
原研哉对西畠的理念也感同身受，并在HOUSE VISION 的后记中写道：
“当我在做HOUSE VISION 这个项目时，我就开始感觉，包括地球和社会、人和生物，虽然都在‘随性’地各自活动，但全都有某种联系在。不仅仅是被欲望牵引的人类，各种各样的生物在这相互依存的世界中，都在探寻着某种‘感觉的和谐’。”
除了展览入口处的古树，西畠还受邀与日本建筑设计大师隈研吾以及住友林业合作，完成了一个项目——“市松的水边”。
西畠这样解释他的作品：“虽说万物都是由神灵、或者说是自然创造的，但有一样东西，除了人类，神灵和大自然创造不出来——我认为就是‘直线’。在自然界中，直线是不存在的，任何山川草木，全都由各式各样的曲线构成。”
因此，西畠采用了日本传统图案“市松”的构造，将地面拼构成方形的组合，以表现人工之美；而在这些规整的方块中，他又栽种下数棵姿态优美、枝干弯曲的落叶树，从而展现自然之美。
“其实无论是花卉还是木材，你不仅仅是要完成一比交易，也不仅仅是要把它们打造得很好看。你还需要加上故事、梦想甚至情怀，这个比纯粹的感官更重要。”这是西畠对其所有作品的要求。
至于“植物猎人”究竟是一份怎样的职业，西畠在心中有他自己的标准：“要具有媲美植物学者的知识储备、和运动员一般的体力，以及强烈的好奇心……缺少其中任何一点，都不能被称作植物猎人。 ”
与奇妙植物的“一见钟情”
西畠清顺生于1980年，他的家族自1868年起就经营着一家百年花艺老铺“花宇”，而他则是“花宇”的第五代继承人。从21岁开始，他每年周游12～15个国家寻找各种稀有植物，并将其提供给各种活动、商业设施、展览等，每年的项目量高达2000多个，几乎“垄断”了整个日本市场。
虽然从小到大，他就被各种各样的植物包围着，“但我也曾只是个对植物毫无兴趣的‘棒球少年’。”
年末年初是“花宇”最繁忙的时节之一，因为家家户户都会购买装饰用的松枝。除了在店里帮忙打扫那些剪碎的松枝，年少时的西畠与植物并无太多交集。
直到20岁那年，他像一个普通的背包客一样去了东南亚的加里曼丹岛。到达之后，他接到了父亲的一个电话：“一定要去基纳巴卢山看看，那里有世界上最大的食肉植物猪笼草。”
带着一颗“想看看它究竟能有多大” 的好奇心，他决定去征服这座东南亚最高峰。
和其它全副武装的登山客不同，西畠当只穿了自己的T恤，带了一个简单的指南针。然而要登上赤道附近海拔4000米的高山，必然会经历从热带到寒带的剧变，并在短短八小时内对抗地球上几乎所有生态环境。就在他累到极点之时，那个传说中最大的食肉植物终于出现在他面前——“那一刻，我确实是被震撼了”。
结束这次奇妙的探险，他马上飞回日本，并以学徒的身份加入公司。入职三天后即接受了一项难度颇大的任务——在白雪皑皑的雪山中寻找花材。
由于是百年花艺世家，他在工作中接触的顾客都对植栽了如指掌。西畠很快感到自己对植物的知识储备太过薄弱，便从此开始拼命学习和工作，只为不负“花宇”第五代传人之名。
神奇植物在哪里？
“发现某种稀有植物后，我经常会兴奋到想要跳起来。”
在那之后，西畠的父亲带他游遍了泰国的植物园、菲律宾的农场、印度尼西亚的原始森林……西畠在四处游历的过程中，不仅慢慢积累了植物的相关知识，更练就了一番与当地卖手的“谈判”技能。除了一眼判断植物的价格之外，他和当地人的交流也越来越顺畅，并在全世界范围发展了一众“植物线人”。
当然，这份工作背后伴随着新奇，也隐藏着危险。
他会去攀爬高达50米的断臂悬崖，也会潜入某座无人的孤岛；他曾在南阿尔卑斯山遭遇野熊，在寒冬时节的富士山树海中遇险，也曾在在加里曼丹岛被蚁群袭击而卧床数日……
“如果不是对这种感觉“喜欢到死”，你是做不了这个工作的！”
除了家族事业“花宇”， 西畠还成立了一个自己的植栽咨询公司——“天空植物园”。他亲手负责设计了第一个庭院——位于东京的“代代木Village”。
在这个占地634平米、非常“不天然”的庭院里，既有来自西班牙的巨大橄榄树，也有来自非洲阿特拉斯山脉的杉树，有来自中国云南的喜湿的珙桐，以及世界第一大的仙人掌花……西畠希望打造出一个立体的“植物图鉴”，以“共存”作为主题，让世界各地的代表植物和谐共处。
不同于父辈的“花宇”单纯提供植物材料，西畠的“天空植物园”更侧重于项目整体的概念设计。因此，他一直在不停地探索各种形式的项目，无论是景观设计、城市开发，还是花卉设计、室内绿化等等。
“我期待着某个‘天才’的出现，他应该感性和理性兼备，脑袋好使，非常厉害。在这之前，我会先将植物作为工具进行各种各样的尝试。当这个天才出现之后，我期待他能更好地改造这个世界。”
Q&A
Q＝特赞Tezign
A＝西畠清顺
Q：这次在HOUSE VISION 项目中与建筑大师隈研吾，以及住友林业的合作，给您带来了什么新启发吗？
A：我和隈研吾先生、住友林业分属不同的领域，但我们都有一个共同点——都很看重自然材料的应用。这样一来我深深感觉，我们合作时的创作空间真是有无限的可能性。
Q：您选择植物的标准是什么？
A：一是看这种植物是否有潜力；另一点和这个没什么关系，主要看我自己喜不喜欢了（笑）。
Q：您是“花宇”的第五代传人，相较于父辈，您认为自己给“花宇”带来了哪些新的东西？
A：我们不只是要为市场提供所需的植物，更要追求某种意义，并向全社会传递，让这个世界多少能为之有所改变。
Q：您的工作和日本传统技艺“花道”相比，有什么共通之处吗？在您的作品中，是否包含有“花道”的哲学？
A：在最近的插花设计中，我虽然较为偏重商业化，但想起插花的本源乃供奉神佛之用，也让我深感其神圣性。
花道虽然在日语里写作“活け花”，但其实并不是要养植“活着”的花，而是得从把植物“杀死”开始。在插花的过程中，我们会把花“杀死”后再令其“重生”，并表达出自己的想法。总而言之，我觉得某种程度上，花道这种艺术正如同人类行为的缩影——因为人类总是要不断“杀死”植物，同时又不断让植物“重生”，并以此为生。
通过这一点，我在工作中时常会意识到，我们其实通过大自然学到了很多重要的学问和道理。
Atre 惠比寿西馆 空中花园（图片出自：http://from-sora.com）
文｜王师境
