智人战胜尼人的决定性因素 是神灵崇拜与艺术品 在3万7千年前智人击败了远比自己强健的尼安德特人
在3万7千年前，现代人类的祖先——智人在欧洲大地上击败了远比自己强健的尼安德特人。这是一次非凡的胜利，这次胜利的意义远大于两次世界大战的胜利，甚至可以说这一次胜利的意义要大于之后人类所有战争的总和。因为有了这一次胜利，现代人才得以在地球上生息繁衍，也才有了你我他。
具体来说，智人能够战胜尼人，主要有两个个方面的原因。首先人们想到的是工具，很显然，智人的工具更先进，更多样。但是，尼人也有自己的工具，而且，尼人也学会了智人的工具。可以说，生产工具并非当时智人战胜尼人的决定性的因素。
智人战胜尼人的决定性因素，是艺术品。
当时地球处于冰河时代，智人、尼人都在寒冷中挣扎，也都在为争夺食物、地盘而战斗。智人有更好的工具，尼人有更强壮的体魄，并且，尼人先到达欧洲，有先到者优势。刚开始时，双方基本势均力敌。但智人有一样尼人没有的东东——艺术品，这是智人战胜尼人的真正法宝。因为有了艺术品，智人可以相互间交流情感，交换物品，交换猎物信息，从而组成了一个大集体。而处于饥饿状态的人可以用艺术品交换保命的食物，渡过了一个个艰难的寒冬。尼人做不到这些，所以他们被淘汰了。
艺术价值与经济价值迥然有别。人们通常认为，经济活动是必需的，而艺术则是一种奢侈行为。
艺术在人类社会史上普遍存在。3万年前或更早以前石器时代的人，已有雕塑和洞穴绘画，有些技艺保存至今，其审美知识和生动技巧足以让当代艺术家惊叹不已。即令在最为艰苦的环境之中，艺术还是被生产出来。喀拉哈里沙漠的布须曼人创作动物和人物绘画，风格素朴而生动。爱斯基摩人在海象牙上绘制狩猎、舞蹈和击鼓场景的蚀刻版画。澳大利亚原住民在岩墙上创作简单的石刻和动物画，在树皮或贝壳上雕绘几何图案，还有仪式装饰中的各种精美图案，饰以羽毛、羽绒和毛皮。
所以，在原始时期，生存乃人类生活的第一要义，艺术被排除在外的说法可以很容易被驳倒。不过问题是，那些从事这一活动，将之视为生存助益的人，究竟在多大程度上视其为艺术？那些艺术中所充斥的动物、鸟类和其他自然事物，在多大程度上能够表明原始人关注巫术价值和图腾价值，是为了维持他的总体生活，还是在寻找食物控制自然之时能够帮助他？或许可以以另一种方式提出这一问题，那些雕塑和绘画作为艺术，在多大程度上被视为一种独立的思想类型，还是仅仅被当作思想的一个部分，甚或社会活动或经济活动的副产品？
艺术品乃是人类经验、想象或情感的结晶。之所以如此，是由于艺术品的形式表达和处理，能够唤起我们特有的、以审美情感为基础的反应和评价。当对一件艺术品进行审美性的评判时——当然，也可以从经济、政治或宗教的角度对其加以评判——我们主要关注其形式因素：线条、团块、色彩、声音和节奏的布置。
尽管对传统上称为“原始的”非西方民族的美学缺乏大量直接调查，但强有力的间接证据表明，他们与西方民族有着同样的审美感受力与审美鉴赏力。所罗门群岛上的编织梳和贝珠做成的手镯脚镯上有着色彩亮丽的图案，碗和独木舟船头镶嵌着珍珠贝；毛利人的屋椽、独木舟尾柱、大门口，或者马西姆盾牌、石灰铲和一些木刻上面，皆有涡卷形和曲线图案；非洲伊芙（Ife）部落的青铜头像外观精美；西非许多面具看上去光洁精致；非洲鼓的节奏相当繁复；众多波利尼西亚诗歌的文学想象妙不可言，凡此种种，皆说明审美标准的敏感性。
1940年，法国西南部道尔多尼州乡村的四个儿童带着狗在追捉野兔。突然野兔不见了，狗也不见了。孩子们这才发现兔和狗跑进一个山洞，他们进入洞里，结果发现一个原始人庞大的画廊。它由通道组成，其中有一个外形不规则的圆厅最为壮观，洞顶画有65头大型动物形象，有从2米到3米长的野马、野牛、鹿，有4头巨大公牛，最长的约5米以上，真是惊世的杰作。这就是同阿尔塔米拉洞齐名的拉斯科洞窟壁画。它被誉为“史前的卢浮宫”。
拉斯科洞窟崖壁画给人的印象是线条粗犷、气势磅礴、动态强烈，与西班牙阿尔塔米拉洞穴的静态恰好形成对比。画面已经初显构图意识，比如：前洞的六只大牛，组成圆圈，朝一个方向奔跑；一匹马跌落阱陷的画也是如此。此外，符号也被大量使用，如一种被理解为陷阱的符号（法国哥摩洞窟也有许多符号，其中以房屋形的符号最为引人瞩目，而且往往画在动物的身上）。
法国3.6万年前史前洞穴壁画复制品曝光 精美绝伦(高清组图)
1
法国肖维岩洞中的史前壁画已经有3.6万年历史，这些史前艺术现在已被复制下来。网页截图
国际在线专稿：据英国《每日邮报》4月8日报道，法国东南部山谷里发现的肖维岩洞( La Grotte de Chauvet)精美壁画距今已经有3.6万年历史，在先进科技的帮助下，这些史前艺术终于被复制下来，在其附近的复制洞穴中展出，这也是世界上最大的复制洞穴壁画行动。
这处人工复制的洞穴被称为“阿尔克桥洞穴”（Caverne du Pont-d"Arc），距离肖维岩洞仅数公里远。这里有1000幅精心复制的史前洞穴壁画，还有大约450具骨骼和其他史前物品。
肖维岩洞是20多年前发现的，已经被联合国教科文组织列入世界遗产名录。这里是已知最古老、保存最完好的人类装饰洞穴，但是它不向公众开放，每年只允许少数专家入内，以确保这些史前艺术品的安全。现在，专家使用3D建模技术扫描这些壁画，捕捉到每个标记，并将它们复制到人造洞穴中的相同位置。
肖维岩洞面积达8500平方米，复制洞穴为3000平方米，复制壁画甚至可在洞穴顶部看到。这些史前壁画包括14个不同物种，比如洞熊、披毛犀、猛犸象以及大型猫科动物等，其中还有罕见的旧石器时代物种。
据悉，“阿尔克桥洞穴”建造成本为5500万欧元（约合人民币3.7亿元），里面还包括发现中心，向游客介绍3.6万年前人类祖先的日常生活情况，以及当时存在的动物和植物等，（杨柳）
1
人工复制洞穴被称为“阿尔克桥洞穴”，这里有1000幅精心复制的史前洞穴壁画。（网页截图）
1
这些壁画中包括公牛、奶牛以及其他动物。（网页截图）
1
人工复制洞穴已经建成。（网页截图）
0
这是一幅犀牛壁画复制品。（网页截图）
0
这是一幅猛犸象壁画复制品。（网页截图）
0
这些史前壁画包括14个不同物种。（网页截图）
0
复制洞穴馆长称：“阿尔克桥洞穴就像乘坐时间机器返回过去，这是人类文明史上的里程碑。”（网页截图）
0
馆长称，他们的目的之一就是重现原始洞穴艺术表达出的情感。（网页截图）
0
“阿尔克桥洞穴”中的羚羊素描。（网页截图）
0
图中是猎豹壁画。（网页截图）
0
复制洞穴为3000平方米，复制壁画甚至可在顶部看到。（网页截图）
0
游客对“阿尔克桥洞穴”惊叹不已，这里几乎与肖维岩洞完全一样。（网页截图）
0
图中是复制洞穴顶部的马匹壁画。（网页截图）
0
“阿尔克桥洞穴”墙壁上的猎豹素描。（网页截图）
0
“阿尔克桥洞穴”是世界上最大的复制洞穴，拥有人行道，游客可以欣赏复制壁画。（网页截图）
0
宣传材料上称：“今天，艺术创作与最先进的技术大胆结合，某些技术甚至首次尝试。”（网页截图）
0
“阿尔克桥洞穴”里面展示1000多幅复制壁画。（网页截图）
0
一名游客指着“阿尔克桥洞穴”中的动物壁画。（网页截图）
0
法国希望这个复制洞穴能够帮助保存原始洞穴中的史前艺术。（网页截图）
0
“阿尔克桥洞穴”里面还包括发现中心，向游客介绍3.6万年人类祖先的日常生活情况，以及当时存在的动植物等。（网页截图）
0
“阿尔克桥洞穴”还有450多具肖维岩洞中发现的骨骼复制品。（网页截图）
=========================================================================
土耳其地区神秘史前文明：哥贝克力石阵
(2015-12-02 14:00:06)
土耳其的哥贝克力石阵，拥有1万2千多年的历史，是目前人类还无法破解的史前文明之一。
土耳其的安纳托利亚地区是人类最早古文明的孕育地区之一，有许多神秘不解之谜。
哥贝克力石阵，又名为“哥贝克力山丘”（Gobekli Tepe）。位于土耳其安纳托利亚东部乌尔法市郊近十公里处。在1994年，最初由一位库尔德族牧羊人发现。主持哥贝克力丘挖掘的行动者，是“德国考古学会”的K·施密特。经Pre-Pottery Neolithic A鉴定，证实有关遗迹至少有一万二千年历史，甚至是一万三千年的历史，比金字塔还要早八千年出现，是人类至今在地球上发现最早的文明遗迹之一。
至今已掘出四十五块T型巨石，距离5至10英尺围成圆圈。在施密特看来，T形石柱是人的象征，支持这个想法的证据是：有些石柱上雕刻着手臂，从“肩膀”部分呈一定角度向外延展，手伸向缠着裹腰布的腹部。石头面朝圆环中心(施密特说，像是“在集会或者跳舞”)，或许代表某种宗教仪式。至于石柱上奔腾跳跃的动物形象，他指出它们大多是致命的物种：带刺的蝎子、横冲直撞的野猪，凶猛的狮子。石柱代表的人物大概是受它们守卫，或是对它们进行安抚，也可能是把它们用作图腾。
预计遗址下还会有更多的石头发现；地磁调查报告推测还有好几百块直立的石头等待发掘。形状为矩形或T字形的巨石，每块重达50公吨，大致像是艾夫伯石柱群（Avebury）或英国史前时期巨大的石柱群（Stonehenge）的样子矗立。这些直立的石头上雕刻有主要是狩猎时代的野猪、鸭子、长蛇，以及小龙虾与狮子。令人困惑的是，在石器时代，当时的人类没有技术和金属工具，这些巨石和图案是如何被加工的？
兴建哥贝克力石阵的时代，人类还生活在小型游牧部落里，靠采集植物、猎食野生动物为生。这些经过雕刻的巨石是没有金属工具甚至没有陶器的史前人类精心制作并排列起来的。建设这样一处遗址，需要聚集大量人力，可能比此前历史上出现过的任何一次人口聚集规模都要大。但研究人员在这里并没有发现多少人类居住过的痕迹。遗址附近没有水源，也没有找到煮饭用的灶台、房子或是垃圾坑。这里是纯粹用作宗教仪式的处所，也许是人类的第一个神殿。
1994年，施密特前来此地考察史前遗址，断定这儿一定有人类活动的产物。
翌年，施密特和德国考古研究所、尚勒乌尔法博物馆合作，与五位同侪重返哥贝克力丘，率先掘出第一批呈圆形排列的史前巨石。考察团队发现在地面以下几厘米的地方，埋设着许多块雕刻精致的多根直立石柱形成的圆环，圆环中心为两块巨大的T型石柱。
出于目前尚未了解的原因，哥贝克力石阵的圆环似乎逐渐呈衰减趋势。每隔几十年，建造者们就把大的圆环石柱埋起来，用新石块制造较小的圆环取代。之后，所有圆环都用碎石填满，人们再在附近造一处全新的。整个遗址大概就这么修了填、填了又再修地过了几百年。
最早期的圆环最大，在技术和工艺上都最为成熟。随着时间的推移，柱子越来越小，造型也越来越简陋，树立安放的也越不整齐，哥贝克力人们的修筑技艺似乎每况愈下。
直到公元前8200年，哥贝克力石阵圆环似乎完全陷入停滞，哥贝克力石阵彻底的衰败，变成比四周平地高约十五米的土丘，深深埋于地下，直至库尔德牧羊人踏上人造山的1994年为止。
施密特（Klaus Schmidt）认为一定有相当数量的猎人聚在一起，才能盖起这样的建筑物。其后这些人可能汇聚在一起祈祷，然后发现光靠狩猎无法供给这么多人食物，所以他们开始在山坡种植牧草；由于宗教信仰大家聚在一起，促使大家开始农耕。
地理环境的确支持这个说法，这个绵延的安那托力亚平原是世界农业的起源地之一。而且世界上第一批饲养的猪只就是起源于离哥贝克力山丘60哩处，全球的小麦、裸麦、燕麦也都发源于这一带，这一带是个鱼米牲畜富饶之地。
======================================================
印度万年前洞穴壁画发现外星人和UFO形象
据ETtoday：印度恰蒂斯加尔邦（Chhattisgarh）的考古文化部门，计划寻求美国国家航空暨太空总署（NASA）和印度空间研究组织（ISRO）的协助，研究为何洞穴里1万年前的壁画，出现疑似外星人和不明飞行物体（UFO）？
《印度时报》报导，考古学家巴格特（JR Bhagat）指出，这些壁画描绘的图像，与好莱坞和宝莱坞电影里的外星人极为相似，「这个发现显示，人类在史前时期可能已经看到或想像来自其他行星的生命。进一步的调查结果需要大量的研究，但恰蒂斯加尔邦目前没有相关的专家。」发现壁画的地点位于该邦Chandeli和Gotitola两个村的洞穴里。
巴格特告诉《印度时报》，当地流传一些关于外星人的故事，有人说听祖先讲过，曾有体形细小的外星人搭乘圆形的太空船从天而降，带走了一两个村民，从此再也没有回来。
壁画是以天然颜料绘制，经过上万年都没有褪色，画作上的人手持类似武器的物体，没有五官，头大、颈长、手长。巴格特说，「我们也不能排除这可能是史前人类的想像力，人类通常会思索这样的事情。」
印度万年前洞穴壁画发现外星人和UFO形象
澳洲发现最古老色情壁画 可追溯至2.8万年前
据英国每日邮报报道，目前，澳大利亚洞穴中惊现2.8万年前人类最古老的色情壁画，考古学家可以确定这并非是现代艺术家描绘的色情和性爱图像。
历史之窗：考古学家最新发现2.8万年前的澳大利亚土著岩石艺术，这些壁画的主旨内容反映了早期人类的性爱。
从洞穴顶部脱离的壁画岩石上绘制着类似矛的物体，这些图案是用木炭绘制的，因此可以准确地测定其历史年龄——2.8万年前。
这些古老的色情壁画绘制在澳大利亚北部阿纳姆地荒原洞穴内难以触及的顶部位置，很清晰地描绘着一对情侣发生性爱的场面。
这些壁画主要是以红色和白色为主要色彩描述早期人类性爱，澳大利亚南昆士兰大学考古学有布赖斯-巴克尔(Bryce Barker)教授称，暂不考虑这个洞穴壁画的奇特主题，它也是我们研究发现较为古老的早期人类洞穴壁画，例如：历史可追溯至3万多年前的法国沙夫特洞穴，拥有4万多年历史的西班牙北部洞穴。
他们在这个洞穴里挖掘发现部分带有绘画内容的“艺术品”，一块石头上用木炭绘有图案，其历史可追溯至2.8万年前，可能是迄今世界上最古老的艺术品之一。
巴克尔说：“这块小岩石的独特之处在于它有木炭绘制的图案，这意味着我们能够直接测定其历史年代。事实上，世界上保存历史超过2万年以上的任何岩石艺术品都是非常独特罕见的。这是世界上最古老的艺术品之一，我们相信在这个考古遗址能够发现更加古老的早期人类艺术品，因为之前我们研究发现当地土著居民在该地区活动的历史可追溯至4.5万年前。”
这块绘有色情图案的岩石被命名为“Narwala Gabarnmang”，图案绘制在洞穴顶部和洞穴石柱上，该洞穴需要从凯瑟琳镇乘坐90分钟直升机才能抵达。
据悉，考古学家5年前首次来到这个洞穴的，该洞穴是由当地周恩族居民发现，他们希望保护好这个洞穴壁画，同时能够更好地揭晓其历史之谜。
巴克尔说：“我们仅对该考古遗址挖掘了一小部分，我们认为该洞穴文化的历史远超过2.8万年。”他补充指出，这块岩石很可能是从洞穴顶部脱落的，当刚绘制完成不久落在洞穴地面，由土壤覆盖完好地保存了起来，同时还可发现绘制着部分人类使用工具的图像，例如：人类投掷的矛。
早期人类土著居民的岩石文化遍布在澳大利亚境内，多数都无从考证，但有一些岩石图案的历史可追溯至4.5万年前
法国惊现4万年前女性生殖器壁画
考古学家在法国西南部发现了世界上最古老的艺术作品-近4万年前的古人类刻在岩壁上的女性生殖器。
在法国韦泽尔河谷(Vezere Valley)Abri Castanet地区进行考古发掘时，一队考古学家在一块大石头下发了一些岩雕。考古学家认为，这些岩雕原本应该是刻在新石器时代以前猎鹿人避难所的岩墙上的，距今约有3.7万年历史，比法国萧韦岩洞(Chauvet Cave)的壁画更古老。萧韦岩洞的壁画是此前发现的最古老的人类艺术作品，是3万到3.2万年前的古人绘制的。
4万年前女性生殖器图片
4万年前女性生殖器图片
在这些岩雕中，最清晰的部分是一个抽象的卵形，在稍晚一些的新石器时代古人类绘画作品中，这个图形通常代表女性生殖器。此外，这些岩雕中还包括马等动物的简单图形。
欧洲史前洞穴壁画瑰丽奇异 留有女性手印
无名指修长，小指短小——考古学家据此得出壁画出自史前女艺术家之手
考古学界对史前岩洞壁画的研究一直认为，大多数壁画都是出自男性之手。然而最近美国宾夕法尼亚州州立大学的考古学家却在美国《国家地理》杂志上撰文表示，其实很多作品都是出自史前女艺术家之手。
宾夕法尼亚州州立大学的迪安·斯诺教授经过对在法国和西班牙两国发现的多幅史前岩洞壁画进行研究后发现，壁画旁边留下的手印应该是为女性所有，而不是考古学界一直认为的男性手印。
1922年，几名青少年在法国南部发现了佩什·梅尔岩洞（PechMarlecave），岩洞中瑰丽奇异的壁画震惊了整个考古界，其中以“带斑点”的马为主题的一组壁画尤其精美别致，壁画多在2.5万年前绘制完成。除了大量壁画，考古学家还在岩壁上发现很多人手印，当时被认为是男性手印，并被一直接受至今.
为了研究手印究竟是谁烙下，斯诺教授将壁画上的手印模型输入电脑，并与现代欧洲人的手型进行比对后发现，史前女性确实也参与到绘制巨幅壁画的过程中。不仅如此，斯诺教授又察看了法国加尔加斯洞穴壁画和有2.8万年历史的西班牙卡斯蒂略（ElCastillocave）洞穴壁画，皆得出了相同的结论。
斯诺教授向记者表示：“我们发现的一个手印有着常常的无名指，这绝不可能是男性的手。另一个手印的食指很长，小指很短，这也符合女性的手部结构……我们有大量现代欧洲女性的手部特征数据，经过认真比对后，我们确信史前女性也绘制了大量的壁画。”
斯诺的研究结果表明妇女在史前文化中的作用可能远远大于此前的预期。斯诺说：“虽然我们不知道在4万年前到2万年前的旧石器时代女艺术家的地位究竟如何，但是我们的发现足以说明当时的女性在艺术文化中占据着不可低估的地位。”
目前斯诺教授的研究仅限于欧洲地区，但他表示还将对世界其他地区的壁画进行研究，以最终确定史前女性在艺术领域的地位。
史前洞穴壁画手印出自女性之手
在法国有着2.5万年历史的一处洞穴里，墙壁上环绕着著名的手绘“斑马”壁画，旁边还留下了创作者的手印。对于这些手印，多数科学家都认为它们出自男性之手，但最新研究表明，史前女艺术家也参与创作了著名的“斑马”洞穴壁画和其他的史前艺术品。
斑点马据信是女性的手创作
数千年来，这些艺术品一直被认为是史前男艺术家的杰作。然而，美国宾夕法尼亚州立大学考古学家迪安·斯诺(Dean Snow)教授日前对法国佩克马勒(Pech Marle)和加戈斯两个洞穴中的手印再次进行了分析，结果发现“即便对很多已出版的照片只做表面的分析，我认为这里面也有大量女性的手印。”
女性的手
斯诺教授利用现代人的手，同洞穴的史前古人手印进行对比，以此来评估这些艺术作品上的手印。斯诺的研究结果表明，女性在史前社会的作用大大超出科学家以前的想象。
他说：“我找到很多欧洲人的后裔，这些人愿意让我对他们的手进行扫描，作为研究的参考数据。”斯诺还分析和测量了同样处于法国的加戈斯洞穴中的手印，从中找到了支持其在佩克马勒洞穴的研究发现的艺术品。我们一般还不清楚艺术家在上旧石器时代社会(距今大约2万至4万年前)的作用，但这确实是在证明一个重大发现的方向上迈出的重要一步，即当时在社会占主导地位的是女性。”
洞里的绘画
叙利亚发现最古老壁画 有1.1万年历史
这张2007年9月发布的照片显示了叙利亚城市阿勒颇东北一个新石器时代遗址内的壁画。
在这张2007年9月发布的照片中，几名考古学家在叙利亚城市阿勒颇东北一个新石器时代遗址内清理壁画。新华社/路透
据国外媒体报道，法国考古学家在叙利亚北部地区发现一幅具有1.1万年历史的壁画，他们认为这是世界上最古老的壁画。
这幅壁画有2平方米，用红黑白3种颜色绘制而成。考古小组负责人埃里克·克库伊吉尼奥特表示，这幅画的发现地点是在叙利亚城市阿列颇东北部幼发拉底河的新石器时代遗址——迪加德·阿尔穆格哈拉(Djadeal-Mughara)。
法国国家科学研究中心的克库伊吉尼奥特表示：“这幅画就像一幅现代派绘画作品。有些地方似乎很像‘现代绘画之父’保罗·克利的风格。我们用碳定年法知道它出现在公元前9000年左右。我们还在它旁边发现了另一幅绘画作品，但是要到明年它才能发掘，这是一项很缓慢的工作。”
这幅古老壁画上画有不少四方形，它是在一座有木制屋顶大房子的环形土砖墙上被发现的。从20世纪90年代初，考古学家就开始在阿尔穆格哈拉遗址从事出土工作。克库伊吉尼奥特表示，这幅壁画明年将移送阿列颇博物馆。他说：“它的红色是用烧焦的赤铁矿石制作的，白色来自碾碎的石灰石，黑色则来自木炭。”
《科学》杂志上的文章说，考古学家以前在土耳其的一面建筑物墙体上发现了世界最古老壁画。但现在看来，它比阿尔穆格哈拉遗址的这幅作品晚了1500年。阿尔穆格哈拉遗址的居民以打猎和野生植物为生。他们看上去有些像现代人，却不种地，也不养家禽家畜。克库伊吉尼奥特说：“我们认为，这幅有1.1万年历史壁画所在的房子是一座公共建筑物。后来，村庄被遗弃，这座大房子也填满了泥土。”
考古学家在阿尔穆格哈拉遗址发现了大量打火石和武器，还有一些掩埋在房子下面的人类尸骨。克库伊吉尼奥特表示：“我们在土耳其南部和叙利亚发现了几个建于新石器时代的古老村落，阿尔穆格哈拉遗址就是其中一个。这里的居民好像可以相互交流，和平共处。”
叙利亚著名画家穆斯塔法·阿里表示，在阿尔穆格哈拉遗址出土的这幅壁画的几何设计同遍布地中海东部地区和波斯的艺术作品类似，甚至可以在基里姆地毯上找到它的痕迹。阿里说：“我们当然知道这幅壁画是考古的结果，但在某种程度上它显得很现代。”
法国在叙利亚文物出土方面贡献极大，目前有120个考古队在叙利亚工作。叙利亚曾是古代世界文明的中心，拥有数千个多数没有发掘的遗址。保罗·克利是一个有德国国籍的瑞士裔画家，曾在包豪斯建筑学院读书，是德国现代主义运动中的重要人物
西班牙发现4万年前欧洲最古老洞穴壁画
在西班牙北部埃尔-卡斯蒂略洞发现的壁画，通过将颜料吹到墙壁上形成。科学家表示这个壁画距今至少4.08万年
这些洞穴壁画是由当地第一批解剖学意义上的现代人（生活在4.15万年前）或者穴居人描绘的
西班牙阿斯图里亚斯的蒂托-布斯蒂约洞
布里斯托尔大学的研究人员正在提取样本以进行放射性年代测定
埃尔-卡斯蒂略洞，布里斯托尔大学的阿里斯泰尔-派克博士正在提取方解石样本
科学家表示绘画对现代认知功能和象征行为的进化非常重要，同时也与语言的发展有关
据国外媒体报道，一支国际研究小组在西班牙北部发现欧洲最为古老的洞穴壁画，距今至少4.08万年。这一发现意味着欧洲出现绘画的时间要比此前认为的提前1万年。也就是说，这些旧石器时代的洞穴壁画是由当地第一批解剖学意义上的现代人(生活在4.15万年前)或者穴居人描绘的。
借助于铀的放射性衰变，科学家对壁画上面的微小钟乳石的年代进行了测定，进而得出壁画的年代。研究过程中，科学家共对西班牙北部的11个洞穴进行了勘察，其中包括被联合国教科文组织列为世界遗产的阿尔塔米拉洞、埃尔-卡斯蒂略洞和蒂托-布斯蒂约洞。
在埃尔-卡斯蒂略洞墙壁上发现的手模和盘状图案是通过将颜料吹到墙上形成的，年代至少可追溯到4.08万年前。这是年代最为古老的欧洲洞穴壁画。此前的最古老洞穴壁画是在法国发现的，年代比埃尔-卡斯蒂略洞壁画晚了1万年。
在阿尔塔米拉洞，科学家发现一个巨大的棒状图案，年代至少可追溯到3.56万年前。科学家此前认为这个洞穴在2.56万年前开始出现壁画。研究发现，当时的古人一次又一次来到这个洞穴，描绘大量壁画，这种绘画创作的历史超过2万年。绘画对现代认知功能和象征行为的进化非常重要，同时也与语言的发展有关。
英国布里斯托尔大学的阿里斯泰尔-派克博士表示：“我们发现更为早期的人类象征和符号使用的证据，这些符号刻在穿孔的珠子、蛋壳上，使用各种颜料。它们在非洲发现，年代在7万到10万年之前。不过，最为早期的洞穴壁画可能并不在非洲，而是欧洲。一种观点认为，这些壁画说明最为早期的现代人为了生存下来，与穴居人之间争夺资源，这种竞争刺激了文化的发展。另一种观点认为，洞穴壁画在现代人到来前就已经出现，由穴居人描绘。在洞穴墙壁上发现的手模图案可能是穴居人留下的，我们需要对更多样本的年代进行测定，以确定是否是这种情况。”
由于壁画并未使用可进行放射性碳年代测定的有机颜料，科学家被迫利用铀的放射性衰变，进行年代测定。即使使用木炭等有机材料，能够在将破坏降至最低情况下进行碳年代测定的样本也少得可怜。这种方式会导致污染，导致测定结果出现偏差。为此，这支国际研究小组采用了另一种方式，测量壁画表面形成的薄薄的方解石流石中的铀同位素，确定壁画的年代。这种方式被称之为“铀系不平衡法”，用于地球科学研究，能够准确测定古代物品的年代。
西班牙国家人类进化研究中心的迪克-霍夫曼博士指出：“我们采取的方式是测定与钟乳石类似的微少碳酸钙沉积物的年代，这是一个不小的进步。我们能够测定数量只有10毫克——大约相当于一粒大米——样本的年代。这也就意味着，虽然不容易发现较大的钟乳石，但只要发现少量直接在壁画上形成的样本，我们就能进行年代测定。”
研究洞穴壁画的专家、英国谢菲尔德大学的保罗-皮蒂特博士表示：“在此之前，我们只能粗略了解洞穴壁画的年代。现在，我们将欧洲最古老壁画的年代提前数千年，可追溯到穴居人和最早期智人所处的年代。这些最早期壁画并没有描绘动物的图案，也就是说，它们是非具象画，这可能对绘画的发展非常重要。”
科学家发现史前洞穴壁画耗时两万年完成
史前岩画
史前岩画
史前岩画
米开朗基罗用了四年心血在西斯廷教堂屋顶完成了不朽名作《创世纪》壁画，而最新考古研究发现，我们的艺术先驱们为完善技艺竟然用了数万年时间。
首次确定作品创作时间
英国科学家日前发现史前洞穴壁画竟耗时两万年完成。事实上，遍布欧洲的许多洞穴壁画并非像考古学家以前想象的那样一次完成，相反，创作者的后人历经世世代代的艰辛，在原作基础上增添了新的材料。在此之前，科学家极难确定史前洞穴壁画和雕刻创作的具体时间，如今，借助于一种开拓性技术，研究人员可首次确定洞穴艺术作品的准确时间，表明这些作品在数千年的历史长河的创作过程。专家希望，这一技术能有助于他们了解现代人4万年前首次登陆欧洲时，人类早期文化发展演变的过程。
领导实施这项研究的英国布里斯托尔大学考古学家阿里斯泰尔·派克(Alistair Pike)博士说：“艺术为我们打开了解创作者思想的秘密窗口，但我们确实不清楚这些人的情况，因为我们不确切了解艺术作品创作的时间。如果我们能确定它们的时间，那么我们就能将它们与我们新发现的文物联系起来，将这些人的象征思想与他们生活的地点、年代和过程联系起来。”
考古学家在全欧洲发现了数百个山洞，岩壁上绘有精美的史前壁画和雕刻。据认为，这些常常被用来描述野牛等动物、放牧和捕猎场景的艺术设计是在4万年前创作的，这一时间短恰好是现代人在最后一个冰河世纪开始从南欧向北欧迁移后不久。传统年代测定技术往往依赖于对壁画所用的炭和其他颜料进行碳定年法测试，但这种技术并不准确，它只能确定造炭的日期，而非创作艺术作品的年代。
史前壁画非一气呵成
派克博士解释说：“大家今天进入这些山洞，仍会发现地面上散落着炭，所以，那个时代的艺术家也许仍在用旧炭，而不是用新的。如果结果表明确是如此，那么壁画创作的年代可能就是错误的。提取样本进行碳定年法测试，意味着你会对这些珍贵的作品造成部分损坏，因为你需要提取一些颜料。对于雕刻作品来说，由于里面根本不存在包含碳的有机颜料，我们事实上是不可能确定它们日期的。”
科学家利用最新技术确定了在西班牙北部桑提亚纳德玛附近阿尔塔米拉洞中发现的一系列著名史前壁画的年代。这些艺术作品被誉为“史前时期的西斯廷教堂”，创作年代被认为在距今1.4万年前左右。但在英国自然环境研究委员会网站“行星地球”近日公布的最新研究中，派克发现其中一些壁画的创作年代可追溯至距今2.5万年至3.5万年之间。
距今最早的壁画也有1.1万年历史。派克说：“我们发现大多数洞穴中的壁画并非一气呵成，而是跨越两万年的历史。”这与发掘这些洞穴的考古学家的结论截然相反，他们发现这些作品是在一个时期完成的。“也许，壁画的创作者并没有住在山洞里，他们住的山洞可能在别的地方，拥有壁画的洞穴并没有特别之处。”
采用铀系测年法新技术
派克及其研究小组可通过一种称为铀系测年法(uranium series dating)的技术，确定这些洞穴艺术作品的年代。铀系测年法是由地质学家开发出来的，最初是用于确定山洞中石钟乳和石笋等岩层的年代。水从山洞渗出时，它会携带浓度极低的遭溶解的放射性物质铀和矿物质碳酸钙。随着时间推移，少量碳酸钙溶解，在壁画上面形成硬硬的一层，这一层也会捕捉铀。
因其放射性特性，铀渐渐衰减，变成另一种元素——钍。通过对铀和洞穴艺术作品最上面薄薄一层的钍的比率进行比较，研究人员就可以计算出壁画的年代。研究人员还将他们的技术应用于在德比郡克雷斯韦尔绝壁周围岩石上发现的壁画，这里保存有英国冰河世纪洞穴艺术的唯一例证。研究人员证明这些壁画至少有1.2年的历史。
西班牙坎塔布里亚大学史前洞穴艺术专家帕布洛·阿里亚斯(Pablo Arias)教授说：“10年前，我们只有通过人物形态这一种方法确定洞穴艺术品的年代，但这项由布里斯托尔大学开发出来的新技术可以让我们确定它们的精确日期。我们希望去研究当时人们的行为以及他们的创作感受，通过史前艺术作品，我们可以研究对他们而言至关重要的象征或符号的类型，所以，我们需要清楚这些艺术作品的创作者准确的生活年代。”
如何解释一万年前的史前壁画
在西班牙北部几个荒无人烟的山洞里，发现了距今28000~10000年旧石器时代的雕刻和绘画。这些发现起先被人们怀疑为诋毁达尔文进化论的阴谋。后来考古学家从所在地区的地下发掘出了和画上一致的野兽的骨髓。据考证，这些动物大多为远古时代的珍禽奇兽，有的也早在许多世纪前在欧洲绝迹。
这些画是在幽深、??宽敞的漆黑洞穴里发现的，有的在洞顶，有的在四壁，酷似教堂壁画，因而被称为“史前艺术的西斯廷教堂”。这些作品已不只是写实，而是透着修养有素的艺术家的敏感和灵气。在阿尔塔米拉的一个山洞里，长18米，宽9米的洞顶上，画17只活灵活现的动物，有的正以爪子抓挠地面，有的躺卧，有的怒吼，有的被长矛刺伤，神情上表现出濒于死亡的痛苦。在它们的周围，画着一群野公猪、一匹马、一头雌鹿和一只狼。而在纵横交错的洞穴里，则画着许多现代人见所未见的动物。当然，也有不少动物是现代人熟悉的，例如马、野牛、野猪、梅花鹿等等。从画中能看出如今已成为家畜的一些动物野生时代的野气和蛮劲。画家们精湛的绘画功底在今天看来仍具有较高的艺术造诣。
更令人百思不得其解的，是那些酷似现代化的古代岩画中的人物服饰。1912年，有人在西南非洲的纳米比亚的布兰德比尔格山上，在原始的描绘动物的壁画中，发现了一幅描绘白人贵妇的原始岩画。贵妇身穿短袖套衫和紧绷臀部的马裤，戴着手套，系着吊袜带，着便鞋。她身边站着的一位男子，戴着非常复杂的面具和头盔。在被考古学家确定为真品的法国卢萨克史前壁画中，人物穿着茄克衫。澳大利亚阿纳姆高地岩画的人物，甚至穿着宇宙服，戴着装有类似天线，有观察小孔的头盔，宇宙服上有明显的拉链。泰国南部攀牙府的岩画上出现了头戴头盔、身背呼吸过滤器，腰系电筒，着背带裤的机器人。凡此种种，人们不禁要问：是现代人受着人类先民在天之灵的启示，缝制了这样的衣饰，还是某种神奇的力量使我们的祖先跨越时空，在赤身裸体的荒蛮时代，充分想象了几千年上万年以后子孙的服饰？
林林总总的令人迷惑不解的史前遗迹对认为人类文明是一个从低级向高级逐渐向前、向上发展和进化的传统观点无疑是一个严峻的挑战。1977年，雷内诺尔伯根指出，面对我们无法解释的诸多遗址、遗物，我们应该以一种全新的方式来探索人类的文明史了。
据国外媒体报道，史前人类艺术更能体现人类文化艺术，这些精美的壁画至今仍保存完好，它是人类历史文明发展的最好见证。以下是全球5大史前洞穴壁画遗址，其中有20幅最精美的史前洞穴壁画艺术。
全球五大史前洞穴壁画：奇异的远古文明
拉斯考克斯洞穴：旧石器时代壁画(一)
旧石器时代壁画(二)
旧石器时代壁画(三)
旧石器时代壁画(四)
旧石器时代壁画(五)
拉斯考克斯洞穴被称之为“史前西斯廷小教堂”，这是法国西南部一个复杂的洞穴，里面包含着世界上最不同寻常的旧石器时代壁画，其历史至少可追溯至15000年前。
这处洞穴是1940年9月12日由4个年轻人发现的，1955年第二次世界大战结束后才首次进行公众开放，由于每天参观客游量达到1200人，人体呼吸所释放的二氧化碳严重损坏了洞穴壁画。1963年，为了保护这一旧石器壁画艺术，法国政府停止向公众开放。
阿尔塔米拉洞穴：令毕加索都为之汗颜的壁画艺术(一)
令毕加索都为之汗颜的壁画艺术(二)
令毕加索都为之汗颜的壁画艺术(三)
阿尔塔米拉洞穴是西班牙的史前艺术遗迹，洞内壁画举世闻名。位于西班牙北部古城桑坦德以南35公里处。1879年由考古学家马塞利诺-德桑图奥拉和他的次女玛丽亚发现。
洞窟长约270米，洞高2.3米不等，宽度各处不一。洞里保持着久远的石器时代面貌，有石斧、石针等工具，还有雕凿平坦的巨大石榻。
150余幅壁画集中在长18米、宽9米的入口处的顶壁上，是公元前3万年至公元前1万年左右的旧石器时代晚期的古人绘画遗迹。其中有简单的风景草图，也有红、黑、黄褐等色彩浓重的动物画像：野马、野猪、赤鹿、山羊、野牛和猛犸等。有的躺卧休息，有的撒欢奔跃，有的昂首翘尾，有的追逐角斗或互相亲昵，形象千姿百态。
据考证，壁画颜料取于矿物质、炭灰、动物血和土壤，再掺合动物油脂而成，色彩至今仍鲜艳夺目。壁画线条清晰，多以写实、粗犷和重彩的手法，刻画原始人熟悉的动物形象，组成一幅幅富有表现力和有浮雕感的独立画面，神态逼真，栩栩如生，达到了史前艺术高峰，具有很高的历史和艺术价值。
多年来，壁画是世界学者们重要的研究对象，受到西班牙人的高度爱护。
肖维特洞穴：壮观的史前动物艺术(一)
壮观的史前动物艺术(二)
壮观的史前动物艺术(四)
壮观的史前动物艺术(五)
肖维特洞穴位于法国南部的阿尔代什省，1994年，三位洞穴学家发现这处洞穴里竟然完好保存着旧石器时代精美的壁画艺术，随后肖维特洞穴名声大噪。该洞穴里包含着许多动物的壁画，其中多数动物都已灭绝，洞穴地面上仅存留着人类和远古动物的足迹。该洞穴很快成为世界上最著名的史前艺术遗址。
肖维特洞穴具有两个清晰历史时期人类的活动迹象，奥里尼雅克时期(旧石器时代前期3-3.2万年前)和格拉维特时期(旧石器时代晚期2.5-2.7万年前)，多数洞穴壁画都属于旧石器前期。该洞穴长约500米，里面的一些小走廊各有特色。最为奇特的是洞内岩壁上有清晰可见的表现犀牛、马和狮子等动物的壁画，共有400个动物图像。法国考古人员和科学家在采用同位素方法进行检测后认为，这是迄今为止世界上发现的最古老的洞穴壁画之一。
马古拉洞穴：史前世界艺术一瞥(一)
史前世界艺术一瞥(二)
马古拉洞穴位于保加利亚西北部，距离首都索非亚180公里。该洞穴的壁画覆盖了不同时代，最早可追溯至青铜器时代早期。
洞穴中的壁画描绘了舞蹈的女人、跳舞和打猎的男人、带有面具的男人、大型动物、太阳、星辰和各种劳动工具和植物。
这些复杂的史前壁画丰富地暗示着远古人类智力和精神方面的特征，从新石器时代至青铜器时代，马古拉洞穴被长期确定为神殿，并履行着相关的职能。
科斯奎尔水下洞穴：动物壁画(一)
动物壁画(二)
动物壁画(三)
科斯奎尔洞穴距离法国马赛市附近，现今该洞穴的入口处位于水下，是由亨瑞-科斯奎尔在1991年发现的。现今这个洞穴可通过一条175米长的隧道抵达，该入口位于海平面37米之下。
洞穴中包含着数十幅壁画和雕刻作品可追溯至旧石器时代晚期，这里的壁画艺术标识两个不同的历史时期：较早的手绘图案和相关的图形，可追溯至2.7万年前的格拉维特时期；较新的符号绘画和动物绘画可追溯至1.9万年前的梭鲁特时期。
这些壁画中绘制的典型动物包括：野牛、野山羊、野马，以及像海豹、海雀和水母等海洋动物。
芬德歌姆洞穴：最好的史前多彩艺术(一)
最好的史前多彩艺术(二)
生活在多尔多涅山谷的史前人类最早于公元前2.5万年前居住在芬德歌姆山口，芬德歌姆山口洞穴的壁画艺术至少持续了数千年。然而，当最早的史前人类离开时，这些洞穴逐渐被人们所遗忘，直到19世纪当地居民再次拜访这一洞穴。
1901年，一位名叫丹尼斯-佩朗宁的学校老师发现了芬德歌姆山口的洞穴壁画，这些壁画可追溯至公元前1.7万年前。洞穴内的壁画发现的时间更晚一些，966年，当科学家再次清理该洞穴时，偶然间发现一幅绘有5只野牛的壁画。芬德歌姆洞穴中有200多幅彩绘艺术，被认为是超越拉斯考克斯洞穴的多彩史前壁画艺术。
=====================================================================
智人总是喜欢宣称，自己比其它自然界的动物有着天然的优越性。那么这种优越性来自何处呢？
同为有生命的动物，除了比动物更聪明，更强大之外，人类的特殊之处在哪里呢？
在很长一段时间里，有神论者普遍认为，人是有灵魂的，当我们的生命到了尽头的时候，身体虽然会像动物一样腐朽，但我们的灵魂将永存。这是我们凌驾于动物之上的根本原因。
有人认为，灵魂是突然在人类身上出现的.一种认为人比动物高级的理论在于：人有心灵。通过心灵，我们可以感受到愤怒，恐惧等主观体验，这似乎是人与动物的基本区别。但是，一系列的实验让我们发现，动物同样具有种种愤怒、恐惧的主观体验。而且，这一系列的主观感受，是否就是生物算法？
如果一切都在我们的神经元网络中的话，那么为何把心灵独立出来？如果心灵高于我们的神经网络，那它究竟在哪里？
我们之所以比动物更加强大，在于人是有灵魂的，人类具备相互交流与大规模合作的能力。在历史上，大规模的合作极为重要，罗马之所以能够征服希腊，并不是因为罗马的文化更加昌明或者罗马人比希腊人更加进化，而是罗马人能够提供更有效的组织形式。在人类文明的进程中，向来都是有秩序的精英阶层统治无序的大众，尽管后者人数更为众多。那么，我们人类是凭什么能够提供比大猩猩或者蜜蜂更为有效的组织形式呢？
人类能够编织出一张意义之网。处于这张网之中的人会对其意义深信不疑。
动物只能想象实际存在的东西，比如老虎可能会想到草丛中的兔子，但它们绝对不会想象出一个三只眼两个脑袋的虎神。而人类却做到了这一点，人类能够想象出诸如神明这样的不存在的事物，而在神的意义之下，人们更好地通力合作，从而创造出个体完全无法完成的巨大工程。
早期的信仰促进了部落内部的合作，一神论则进一步扩大了合作的范围，再后来，国家又承担起这个虚构实体的责任，把人民聚合在一起，继续创造着人类的辉煌篇章，
当然，借国家之名，多少罪恶也在进行。想想金字塔、万里长城、宗教战争、冷战吧。千百年来，人通过虚构的故事组织大规模协作，这就是人类的力量被近乎无穷地放大，从而战胜其它生命主宰世界的根本原因。
我们平时所接触到的宗教不等于迷信，因为人们通常认为自己相信的一定是真理，只有别人相信的才会是迷信。此外，宗教也不是超自然，因为对于那些相信恶魔、神灵、精灵的人来说，这就是自然。如果我们去和一些还过着采摘生活的部落交流的话，我们会发现，他们发自内心的认为，精灵存在于山川湖泊之中，在这种情况下，你怎么可以认为这是超自然呢？
宗教，也不是一个是否信神的问题。宗教是为了巩固世俗秩序而存在的。从这个意义上来说，宗教不等同于灵性，因为宗教的目的在于是社会具有规范，每个人各司其职。
从古代神话故事，到今天的道德寓言，无不力图让每个个体在社会需求的轨道上行进。而与之相反，灵性则是追寻个人的成长，要逃离秩序。所以灵性之旅只适合个人探索，但不适合社会，如果社会每个人都在进行自我的灵性之旅，那么这个社会势必陷入一片混乱。
事实上，中国历史上封建帝王的几次灭佛运动，也都是因为当时的佛教所要求的僧人修行与社会需要个体承担相应的社会责任相冲突的结果。社会的发展需要人与人进行协作，这就必然不能只去思考问题而没有一个规范。宗教在漫长的岁月利发展出一套无所不包的故事，从神话开始，一直到后来到教义、主义等，无不能够为当时的法律规范和价值观赋予高于一般人的合法性。宗教的定义应该在于社会功能，而非是否有神。基督教，自由主义，进化论等等，都可视为一种宗教。
当科学想要打造可行的人类制度时，必然需要宗教的协助，原因在于，科学只研究事实，但并不给出伦理判断。
人类社会的发展不可能离开伦理判断，想想核武器的力量吧。而与科学不同，宗教却并非只管伦理判断这一个维度，它总是包含事实声明。
在现代科学体系并未建立之前，人类也那么过，而纯科技主义带来的灾难，我们已经在好莱坞影片上见得多利。
一般来说，用于指导社会行为的宗教故事往往包括三个部分：第一、伦理判断。例如，人命是神圣的。第二、事实声明。例如，人命是从受孕的那一刻开始就产生了。第三、伦理和事实生命的结合，也就是给予社会具体的指示。例如，就算受孕才刚一天，你也不能堕胎。对于宗教的伦理判断，科学无法反驳，但对于宗教事实声明的部分科学则可以通过实证提出反驳。
通常人们倾向于认为，科学和宗教是势不两立的，但其实宗教和科学比人们想象的更容易妥协合作。两者的追求少有矛盾冲突之处。宗教最在乎的是秩序，而科学最在乎的则是力量。
现代历史其实就是是科学与特定的宗教（人文主义）达成协议的过程，现代社会相信人文主义，而科学不是为了质疑，而是为了实现它的教条。
前现代的人相信自己活在一个伟大的宇宙计划里，从神话时期开始，到基督教一统天下的西方，人们往往相信，自己是整体宇宙神圣意义中的一个环节，特别是在基督教的时代，所有的信徒都相信，自己的所作所为，乃至自身存在的一切意义都来源于上帝，那时候，基督教，提供了一套完整的神圣故事，每个人都生活在这个故事之中，凭借这个故事，赋予自己各种行为以意义。
但是，故事所建立起的世界总有被打破的一天。从一开始，带有怀疑心的人，就在不停的追寻质问这个故事的真实与否，为了维护这个故事的权威，人们不得不把这个故事讲得更加真实一些，而有些时候，为了维护故事的权威性，就不得不对那些怀疑故事的人进行惩罚。想想布鲁诺、伽利略他们，我们就可以知道，在那个时候，挑战故事的真实性，需要有多大的勇气。但无论如何，随着怀疑故事的人越来越多，故事就出现了松动，慢慢的，它不再具有神圣性，并且不能再赋予人以意义了。
1804年，拿破仑宣誓成为法兰西第一帝国的皇帝时，从教皇手中夺过皇冠，为自己加冕，到这个时候，代表神圣故事的教会可以说是威信扫地。在此之前，伏尔泰卢梭等启蒙思想家，早已对教会发起了猛烈的攻击，就这样，宗教，再也不能维持原有的样子，于是，它把意义恭手交给了新时代的新思想。
从那时起，人类进入了现代社会，而现代，从本质上讲，它是一份契约，人与现代性签注的契约，这份契约的主要内容就是，人为了获取更加强大的力量，而放弃了对神圣意义的追求，不再把自己看作是神圣宇宙计划中的一个环节。我们知道，从神话时代开始，人与动物的一个重大区别就是，人从不放弃对意义的追寻，丧失了意义，人就会面临许多情感与心理的困惑，社会也会陷入无序和混乱之中。但是，离开了神话与宗教所打造的意义之后，现代社会依旧还在发展，这是因为，一种带有革命性的新宗教，在这个时候兴起了，当然，它不会承认自己是一种宗教，历史上称其为——人文主义。
人文主义最早兴起于十四世纪的意大利，逐渐波及欧洲，进入英国。这一时期的人文主义，与传统的神圣叙事，有着根本的区别。
人第一次成为了宇宙的中心。在此之前的人普遍相信自己是上帝或者神的产物，自己的一切都依附于神明或者上帝的伟大宇宙计划。而到现代，随着人文主义的崛起，大写的人登上了历史舞台，人从自身中寻找到了意义。从那时起，人代替神和上帝，成为了宇宙万物的尺度与标准。
人文主义的五个教条：
一、人文主义政治，人文主义普遍相信，人能够对自己负责，每个个体都有权利，有能力为自己做出最好的选择，因此，政治上，人文主义者提倡民主选举。
二、人文主义经济，在经济上，在商品选择中，付钱的一方——顾客永远是对的，人文主义不需要某个权威对顾客的喜好进行规定，顾客就是上帝。
三、人文主义美学，人文主义的美学原则，也是以人作为最高准则，观赏者的标准，就是它的最高标准。所以，现代艺术中，我们可以看到很多匪夷所思的东西，这在古典艺术时代，中世纪艺术中，完全不能称为美的事物一样可以作为艺术品呈现，原因就在于，看的人只要能从中察觉到美，那么它就是美的，艺术品，只对欣赏者本人存在意义。
四、人文主义伦理，人的行为，不需要对宗教，对上帝负责，只对自己负责，感觉对了，就可以去做。
五、人文主义教育，为自己着想，把自己教育成一个完整的人，而不是作为上帝、宗教、社会的一颗螺丝钉。
然而在几百年的发展过程中，人文主义也出现了分裂。
最早的古典正统教派，通常被称为自由主义，其核心观点是，每个人都是独一无二的人，他们的体验不能为其他人的体验所取代，每个人都应该为自己负责，每个人都有权利获得自己所需要的东西。而这种正统思想的第一个分支，通常被称为社会人文主义，提倡个人的自由主义，由于过分注重自己的感受，容易忽视他人的体验，导致社会存在许多混乱，因此，社会人文主义应运而生，主张集体利益高于个人利益，个人存在应当以集体存在为前提，个人的价值体现于为集体为社会服务当中，离开了社会与集体，个人是毫无价值的。
于社会人文主义相反，自由主义的另一个分支是进化人文主义，进化人文主义认为，人与人之间，各种体验和感受存在冲突是不可避免的，那么面对这种冲突的时候，进化人文主义相信强者为王，经过冲突，能够保留下优秀的文化，优秀的思想，而弱者则不可避免地被淘汰掉。这一思想的极端曾导致了法西斯主义。
相信人是有自由意志的，虽然每个人会受到外部力量和随机事件的影响，但是，不可改变的，正是因为每个人拥有自由的意志，还让整个宇宙充满了意义，然而，这种信仰，受到了科学发展的极大冲击。
我们知道，发生在7万年前的认知革命，改变了智人的心智，使人类成了地球的统治者。而新一轮形势下，由科技引导的第二次认知革命，则可能让人接触到全新的领域。
事实上，许多前现代文化都曾认为有某种更高级的意识状态存在。但现代西方文化却不相信或者不太想了解这种状态。
到了未来，在强大的药物、基因工程、电子系统的帮助下，人有可能打开通往我们至今尚未接触到的心智领域的通道，如同航海家发现新大陆一样，也许某天我们会发现心智中的未发现之地。在今天之前，对心智的探索更多集中于治疗精神疾病，但随着社会的发展，医学会越来越着重让健康的人升级。
传统的政治结构如果在未来不能够很好地对数据信息进行有效处理，那么很可能会出现新的结构取而代之。
谁来建立，并且控制这些结构，就决定了未来的历史舞台究竟由谁来主导，是人类还是其他候选者？
由于数据信息主义把人类的各种内心体验都当作一种数据模式来对待，这就对人类的存在价值产生了巨大冲击。