致那些抄都抄不好的国综:这就是中国该有的综艺

致那些抄都抄不好的国综:这就是中国该有的综艺

国产综艺最大的诟病就是抄袭,这样的例子不甚枚举。

香玉就不一一点名了。

最近,一档让国宝活起来的原创节目,火炸了!

被10万条弹幕狂热团宠

这一次,央视爸爸要搞大事情——

《国家宝藏》

豆瓣分数高到发指的9.4

要知道,珠玉在前的《我在故宫修文物》也才9.3分。

《国家宝藏》,这名字听起来是不是特严肃,特高冷,令人一秒联想到隔壁的声控福利《国宝档案》?

没错,央爸出品,还是要有一个基本门槛儿,正,大气

一出手就请来了9个大腕儿

故宫博物院、上海博物馆、南京博物院、湖南省博物馆、河南博物院、陕西历史博物馆、浙江省博物馆、辽宁省博物馆、湖北省博物馆。

中国9大博物馆馆长围坐一圈儿,谈笑风生。

展出的文物,都是一等一的国宝

但,中间小剧场,画风就完完全全跑偏了

每一个国宝,都由一个演艺界明星做推介人。

第一期有王凯、李晨、梁家辉

分别推介各种釉彩大瓶、《千里江山图》、石鼓

呐,光看名字你就能get谁最有槽点了,就是它,各种釉彩大瓶——

或许你,会跟王凯第一次看到它一样困惑,不就是一个瓶子吗?怎么还各种?

是因为这一个瓶子集结了历朝历代共17种最名贵的釉彩。

它还有另一个名字,瓷母

在中间小剧场里,王凯扮演了这个瓶子的创造者,乾小四。

咦,乾小四是谁?

就是本宝宝乾隆。

一天,乾隆突发奇想,想造一个集历代大成的瓷瓶,要用到17种最具代表性的釉彩。

出发点是好的,图案就... 一言难尽。

御用瓷器都以素雅为主,现在一个瓶子17种花色,有点过了。

乾小四才不管,「奏四要过!」

中午打起了瞌睡,梦到了2个人,一个是东晋书法家王羲之,一个是元代画家黄公望。

乾小四对两位仰慕已久,迷弟眼神。

却迎来两人的一顿痛骂。

原来,乾小四在王羲之的字帖上,咔咔咔盖了几十枚印章。

堪称盖戳狂魔

更丧心病狂的是,在黄公望的画作上,题词 55 处啊丧病...

简直是题字狂魔

真·爱新觉罗·牛皮藓·弘历。

黄公望和王羲之的棺材板都盖不住了

乾小四对自己要做这样一个瓶子,蜜汁自信。

「您看,我这个瓷瓶造型,真的不好看吗?」

黄公望嫌弃三连。

乾小四,「哼,如果我皇阿玛在世,他一定支持」

皇阿玛雍正立马出来打脸

乾隆宝宝委屈,但宝宝不放弃。


虽然,大瓶子外貌清奇,其实内在是很牛掰的。

故宫博物院院长就说,它代表了中国古代瓷器烧造技术的巅峰

为什么呢?

因为17种釉彩各自的烧制技艺、要求、难度都是不一样的。

就算每一种釉彩的烧制成功率是 70%(这算比较高了),17种全部烧对,那概率也是0.7的17次方,即 0.23%

万分之二的概率,乾隆盛世的工匠们还真的就做到了。

「海纳百川」的大瓶子,还是很让人感动的。

当然另外两件国宝,也很值得一书。

首先,《千里江山图》卷。

这幅画的传奇之处,在于它出自一位18岁的天才少年之手

18 岁,搁现在也就是一个背四级单词的暴躁小伙。

然而北宋天才少年王希孟,18岁就留下了传世之作。

而且900多年前的画作,到今天看,色彩依然绚烂夺目

全卷长11.95米,烟波浩渺山峦蔚然,连一个撒网小渔夫的情态,都十分精妙。

著名画家陈丹青在《局部》节目里曾形容它——

「出人意表,光华灿烂,通篇贵气,清秀逼人... 我的脑袋就抵在展柜的玻璃上,看得像个傻子一样

近千年不褪色,这么神奇的效果是怎么来的?

因为,人家作画用的都是宝石啊。

孔雀石、蓝铜矿、青金石、朱砂、雌黄、赭石、千年砗榘(che ju)... 好吧香玉也头一次知道这些石头的名字...

都是用的最上品。

中央美院老师口头禅「上等的我们是用来画画的」,一脸小傲娇哦。

另外它的生动细腻,是由繁复的工序而来。

美院老师一开始想临摹,就随便打了一个底稿轮廓,直接上色,发现效果远比不上原作。

后来,经过四年的研究,闭关两个月时间,才终于磨出来了贴近原作的工序:整整画 5 层

墨稿:37 天。

绿色:15 天。(一遍赭红,两遍绿)

青色:15 天。

就这样两个多月时间,也才复制了《千里江山图》的十分之一。

奇怪的是,画出这样的巅峰之作不久,王希孟就销声匿迹,从此再无别的作品了。

而李晨演的小剧场,就是讲述宋徽宗和王希孟的故事,情节十分宠溺。

第三件国宝,石鼓。

10个圆圆的石头,其貌不扬,然而经历最厚重、最坎坷

石鼓是中古最早的石刻诗文,有 2300 年历史,比耶稣都要年长。

被称为「石刻之祖」,上面的文字最为宝贵。

石鼓历经战乱,几度丢失,「雨淋日炙野火燎」,却奇迹般地存活下来。

这都要归功于几千年来以命相搏的守护者们。

日军侵华时期,就有这么一家子三代人,死死守着石鼓。

梁金生老先生,他的高祖、曾祖、爷爷、父亲,都先后就职于清宫和故宫博物院。

日军侵华时期,就是他的爷爷将故宫的文物护送南迁,战后再由他的爸爸护送回北京。

为什么一定要保护?

梁老先生说「国破山河在,如果我们输了,可以反击,打回去。但如果文物遭毁了,咱们文脉就断了。

战乱时期啊,单单每一个石鼓都有1吨重。

可就是历时16年,辗转上万公里,经历轰炸、流寇、车祸、火灾,这些上百万件的文物都无一损毁!

创造了二战史上文物保护的奇迹。

梁先生兄弟姐妹5人,也都是在护送文物的路上出生的,他们的名字也都是根据文物经过的地名来起的。

梁金生,金,指的就是南京(金陵),还有梁峨生、梁嘉生、梁宁生、梁燕生。

由于后来海峡两岸对立,一家人分隔两地,20多年不得见。

每个人名字背后,都藏着一段奔波流离的岁月。

弹幕哭成一片。

香玉看完,感觉很复杂。

被乾小四的蜜汁自信逗乐,被18岁少年的天才惊艳,也被石鼓的守护人的赤诚之心深深震撼。

然而对于普通人来说,这些文物真正的意义在哪儿呢?

在香玉看来,文物,在给这个世界带来一种可触摸的「确信感」。

没错,文字是记载历史最佳的工具,然而却也是最悬空、最容易被篡改的。

文物就不一样。

这些具象物件的说服力是可以被细微感知的,是不证自明,胜过千言万语的。

举个栗子。

要说,全中国最大的文物,应该就是故宫本身了。

梁家辉虽然是香港人,但他对故宫怀有一种悠远的感动,来源于这么一段经历:

1982年,他拍《垂帘听政》,那时候故宫还没什么游客,他就常常来这里,跑遍故宫每一个角落。

「我记得有一次拍戏的时候,我穿着戏装,一身龙袍,跑到太和殿外面的城楼上面。发现月亮很大,回头一看,就看到整个故宫的一个剪影

我那个时候就想,诶,以前的皇帝,会不会在这个角落看自己的家。

这种渗入毛孔的奇妙审美体验,好像一瞬间打通了时间次元,是永远难以从文字上获得的。

就像史书里再怎么赞美阿旁宫的壮丽,我们也很难产生共鸣。

然而故宫,一个月圆之夜的剪影,就够了,会记一辈子。

这些文物,给我们留下了历史缝隙里,最鲜活的记忆。

这些共享的记忆里,有我们这个民族最初的美、感动和信仰。

————————

微信搜索添加公众号:独立鱼电影

每天推送有趣的影视文章

你的点赞与关注就是对我最大的支持。

发布于 2017-12-11