关于《聚焦》的镜头运用和剪辑处理

关于《聚焦》的镜头运用和剪辑处理

聚焦

回答影迷以下几个问题

1: 最关键问题,为什么采取纪录片的方式来讲述,为什么多年前的性侵故事没有用一次闪回?

2: 摄像技巧和剪辑与电影主题的紧密联系。

3:为什么影片中没有出现相机和摄像器材?而是大量的低端用品。

4:关于传递笔的细小动作,你注意到了吗,有什么潜台词?

5:大量镜头语言与电影主题的解释!


以下内容为即将录制的影评剧本版,请勿转载!!!


奥斯卡金像奖(2016;第88届) 获奖:2

获奖

·奥斯卡奖-最佳影片

·奥斯卡奖-最佳原创剧本

提名

奥斯卡奖-最佳电影剪辑


聚焦这部电影……怎么样,都看了吧?

男:太经典了!奥斯卡最佳影片,最佳原创剧本奖,当之无愧。

女:好吗?我怎么觉得跟纪录片似的,看得我都快睡着了,尤其片头,还开会,哎呦妈呀,聚一起开会,嘚吧嘚,有啥意义?……

男:你看得懂吗,真是……

主持:这部电影的叙述风格,确实很像一部纪录片,那你又没有想过,为什么电影采取这种方式讲故事,而且还这么多大奖呢?到底有什么高妙之处,得到了评委的一致认同呢?

男:我说,首先这个故事就基于真实,而且,新闻工作者本身揭露了宗教系统内的阴暗面,阳光下的罪恶,具有强大的社会意义,仅从这点看来,获奖就八九不离十的,他的选题太讨巧了。

女:那人家记者得普利策新闻奖就行了呗,跟电影有啥关系,那照你这么说,只要和普利策故事沾边也能获奥斯卡?

主持:所以你看,他这说法就不能服人。我们拉片,要说出道理,电影究竟好在哪,只和电影的艺术水准相关联。

男:那你要这么说,我觉得这电影,还真是有点邪门,确实有点沉闷了哈

女:是吧

主持:我曾经说过,电影的形式往往大于内容,换句话说,就是讲故事的方法。我现在就下个结论,这部电影,用这种平铺直叙的,近似记录片的讲述方式,才是最大的亮点,注定他最终获得奥斯卡最佳电影奖和剧本奖。

男:不会吧?有这么夸张?

主持:我们看,第一幕

插入片段

教会的人开车而去,警察也没辙,在他眼皮底下,这车一拐弯,消失在视线中,白白了你那!所谓法网恢恢,可能这网眼太大,反正是捞不着他,这些宗教界的神父当时社会的威权人士,就能有这么大力量,那他会逃哪里去呢?字幕上,聚焦……这就是镜头语言。提出问题,警察眼皮底下溜走的,逃离视线之外的,谁来聚焦!谁还能盯死这些人?

女:记者呗……

当然是记者! 我在本片发现了一个拍摄的问题,不知道大家发现没有。关于镜头使用的

男:对 很多,跟拍,很养眼!

恩,不过我关注的可不是这些。我刚刚说的拍摄的一些问题,大家先了解一下这个人物,片头,可能有人觉得有沉闷,就这一屋子记者。大家有初步印象了吧!然后,我们再往后看,发现全都是围绕这一屋子人展看的,多条线索,大家分头去调查这个案子。

你发现没有,剧中主要人物,就这六七个,他们带着镜头走,换句话说,人在,镜头在,大家注意这几个画面

男:什么意思?

插入镜头:

人到哪里,镜头跟到哪里,比如图书馆这场戏,第一天来晚了,进不去……(马上切)第二天,开门就进!

干净利落脆!

注意,此处也是剪辑功课……

男:我发现一个问题,森森,你确实跟我们看电影的角度不一样啊?你这,这眼睛长歪了吧?你所谓跟大师眼光同步,那人家评委都像你这样看电影的?我怎么就看不出来呢?

女:可是,为什么这样搞呢?

我们再看一些剧情,应该越来越清晰导演的手法和目的。

插入片段

再看这里,受害人在讲述,拿出照片

大家注意,每次听到受害人陈述,记者做什么工作?拿出笔,记录,对不对?如果录音,先征求人家意见,对不对?大家记住,笔,这个东西,想一想,记者手中的笔代表什么?

这个受害人,拿出照片,开始陈述几十年前的经历。我们思考一下,此时为什么不用闪回呢?

男:对啊,假如我是导演,肯定用一下闪回,把当时的画面展示给观众,才有力度嘛!

女:就是啊,所有受害人的讲述,都可以闪回一下的,把小孩子当时那种恐惧,对神父的敬畏,小孩在教堂那种氛围,肯定要被操控的……为什么不将这些剧情再现出来呢?

主持:好,那我现在回答你这些问题,但我希望你们自己能从画面中总结到一些东西,我给提示,引导你去思考……

主持:聚焦报社,按照现在的说法,一个非常传统的纸媒,平面媒体,大家发现没,电影甚至没有出现过一次照相机,别说摄像器材,连照相机都没有,为什么?

女;因为怕曝光,对受害人不好。

有道理,所以记者的武器是什么?就是手中的笔,白纸黑字,写下来

大家再看下面的镜头

插入画面 记者写字冰箱上,报复 尺子

记住,影片多次特写 尺子,象征什么?有没有 寓意?笔,尺,白纸黑字,电脑打字……

再看后面的剧情,有没有值得玩味的地方?想想……尺子,象征规矩,白纸黑字,是证据!就是要坐实了你……

在看,这拍摄地点,打棒球,

记者还在谈论这个案子……你们想哈,为什么在这地方拍这场戏呢?我提示一下,聚光灯下,别人在干嘛,而这些记者在干什么?关注点不同,这些记者怎么样?恰恰就在关注别人无视的方面。

再看这里……

插入 到律师家的片段

我们看这段,看能学到什么?

这个记者进门后找律师谈,碰了钉子,之后律师追出来,又满足了他的要求,一个反转的过程……

男:这是最一般的编剧技巧,所有编剧都会这么写,但其实你们都看歪了……他这么搞,都是为了铺垫一个动作?

男:啥?

插入:画面

就是为渲染这个动作,传递笔的这个瞬间……绝就绝在这里!

所以我一直给你们讲 电影是铺垫的艺术!

女:可我还是不明白,这有啥寓意吗?

我之前讲过,这笔代表什么?武器啊,记者最重要的武器,明白吗?开篇就讲,警察玩不转,现在这律师也玩不转了,拼不过这帮人,正义无法伸张

女:这位律师下一步是打算……?

要借记者这杆枪,明白了吗?借笔这个动作才是点睛之笔。

我问你们 ,几个记者的对手是谁?

男:是神父啊

主持:对,是代表文明社会的最高级威权人物,守旧和传统派道德婊,而对付这些人我们要怎么样?

要文斗,我不用相机,不用演绎,不渲染,我就跟你斗,我用什么?

女:用笔!

用笔,用正气,用良知,用职业的操守。看对白:记者有什么资格去披露真相?……那记者有什么资格不去披露真相?

女;对,笔利如刀,笔就是记者手中的枪!

关键大家看,从影片开始到最后,有闪回吗?镜头跟着记者走,只有在记者视线内的,才是真相。我看不到的,我演绎,你说什么我就记什么?披露给读者。几十年前的事情,我不猜测你说的真假,我不会用我的主观想象演绎出来,但你告知的所有内容,我要披露,我要告诉大街小巷的每一个人,这一切都是我要捕捉并呈现给大众的真相!

明白了吗?这才是本片最大的看点,就是讲述故事的方式。我现在开始回答,为什么影片不用闪回,就是要眼见为实

人家记者可不是编故事诬陷你,你越假越装,我就越真越正,盯你到底,就是要揭开你的假面,坐实你的罪行!

不演绎,不渲染,不推测,不假设……镜头跟着主人公走,也就是几个记者。记者视线之外的画面,一概没兴趣,本片不做任何记录。

还记得这里吗?记者追到牧师家门口采访,寒暄几句,牧师关门后,观众都想知道他家里面发生的一切,和妻子有何争论…… 没了……

这还是我刚说的,记者视线外的一切事物,不演绎,不推测!一切眼见为实……

女:哇,我现在明白你说的意思了!摄像机跟着记者走,好像影片只有一台摄像机,只负责记录……对不对?

女2:确实如此,拍摄风格很有特点,真的是纪录片的操作手法!又好像真人秀,追随主人公完成某项特定任务。

男;要这么说,就这个故事用此种拍摄手法,就是为了迎合主题,“一切眼见为实”,太绝了!啊!

这才叫专业的记者,这才是记者斗争最终取得胜利的最有力武器,终究取信于社会。一切为了揭示真相,所以真实的记录和采访过程是绝对必要的!

女:对这是刻画了他们平时工作的状态,还有他们的 职业操守,正义感。

对,就是用真实,正义和热血,击败虚伪狡诈的道德犯。完全是真与假,正与邪的较量!

大家还记得云图吗,再到这部聚焦,我们发现电影讲述故事的方式多样,不仅仅是剧本结构,而且拍摄手法也千变万化。

这部电影就是典型用镜头讲故事。所以说,电影的形式往往大于内容。

我们必须看出门道,说出道理,以后在自己的作品中才能加以运用。理解大师们的思维,跟大师眼光同步,是我们追求的目标。

任何一部获奖电影,都有其自身的特点,尤其那些独具匠心的设置,其实都和影片的主题思想高度切合,这就是大师境界,也是获奖的原因!

男:嗯,确实如此好!哎,这也是您分析获奖电影的原因吧?

那是当然啊,我喜欢挑战!找不到令我拍案叫绝的闪光点,誓不罢休!

你看,人家电影的片名就叫聚焦,肯定不会放弃这个玩镜头的机会,这就叫艺术思维!

男:对,导演就是尽可能的在90分钟内尽可能发挥创造力和展示才华。

本片给我们展示了记者的力量,那种正义,热情,不屈不挠,而受害人对当时情景的描绘,足以让观众信服,也可以弥补的拍摄手法出现的给人震撼力的问题。

而且你看一些人物

插入片段

这些人状态怎么样?肥胖的,吸毒的……他们还积极阳光吗?他们能走出童年吗?

女:是啊!对一生都造成了负面影响

我们仿佛听到记者与神父的对话:今天老子还就跟你磕了,奉陪到底!不就是神父嘛,了不起,很拽啊……?你们不是自诩文明人,道德楷模,连警察都管不了吗,法律也拿你没办法不是?行,那咱们就文着来,咱就文斗吧,我就用手中一支笔,一台录音机,我就不信揭不开你的老底,告诉你们,曾经犯下的恶绝不能就这么完了……

男:冷静冷静

女:大师,您消消气。喝口水……

所以我一直跟你们说啊,想学编剧,别看剧本,没用!给你这剧本,原创剧本奖,你说你能看出什么来?

女:还真是,电影还看不懂呢?

女2:看剧本可以记一些台词啊

哈,好词好句有什么用,那就是好电影了?你就能学到东西了?拉片才是学习编剧创作的唯一方法,别看书上那些没用的,瞎扯淡!

女:我有时也怀疑自己,难道,我的学习方法真的错了?

很多编剧书籍,还有所谓编剧理论,很多都是貌似有理,其实都是假内行。那些观点和方法,你听一耳朵就得,最后还得自己琢磨,靠的悟性!你看那些制片,都能耐大了,最后怎么样,拍一个赔一个,故事泛滥的时代,你知道观众喜欢什么?

女:哼,我看他们也都事后诸葛亮。

还什么类型电影……简直笑话!什么是好电影?一句话能总结出故事来的才叫好电影?

女:嘿,他们都这么说!

屁!一个电影好不好,看一句话就行了?你自己去试一下,那些获奖电影,你都用一两句话能不能总结出来?

要我说,电影只分两种,赚钱类型和赔钱类型,获奖类型和陪榜类型……

所谓权威和业界大能耐,什么都敢说,他真能保证什么,能获奖还是能赚钱?

男:我看那帮人连电影都未必能看懂……

主持:本来嘛,你即便拿这个奥斯卡的本子找他去,又能怎样?他们那话多了:这儿,那儿,全是毛病,全是废戏,什么不感人吧,不生动,把这么一个重大事件写没了,写飞了,太平了……

女:哎呦,真是那么回事!你说的太形象了!

男:嗨,一把辛酸泪啊!

女2:天哪,难道我真的错了吗?我的学习方式到底错在哪里?

男:哎呦妈,崩溃了……哎呦你看这……要出人命啊

男:来,你收尾吧?做个ending

女:拉片大师,放课啦!

编辑于 2018-09-10

文章被以下专栏收录

    文章所采取的拉片教学式影评确实比较独特,以剧本方式呈现,因为其中部分作品即将拍摄并近期播出。针对影迷观影后多年产生的迷思答疑解惑,解析电影镜头语言,关键是要带领读者一步步找到电影主题,培养一种艺术思维。本栏目宗旨:务必说出道理,让影迷听得懂,才能收获艺术享受,真正理解大师级作品并在艺术层面形成对接。根据森森独创的四维一体拉片分析法总结出的电影主题精准明晰,有理有据,互相作证。此教学式影评,尤其适合那些影视院校的学生,也包括初高中生和大部分经典电影的痴迷者,尤其是那些想入行成为编剧导演和剪辑的影视界同仁。