美版《无间道风云》的获奖理由

美版《无间道风云》的获奖理由

无间道风云

1:解释影迷最关注的问题,为什么美版《无间道风云》可以超越原创港片获得大奖

2:片尾的猫和老鼠有和隐喻

3:为什么片中的警察都骂街

4:编剧功课,大量剧情和人物塑造对主题的作用,为什么比原版好!

5:为什么说所谓影片节奏都是忽悠人的玩意儿。


奥斯卡金像奖(2007;第79届) 获奖:4

获奖

·奥斯卡奖-最佳影片

·奥斯卡奖-最佳导演

·奥斯卡奖-最佳改编剧本

·奥斯卡奖-最佳电影剪辑

美国金球奖(2007;第64届) 获奖:1

获奖

·电影类-最佳导演

以下内容为即将播出的影评节目剧本版,请勿转载!!!


女1:森森,你就给我解答一个影迷非常关注的问题,为什么美版《无间道风云》也就是《无间行者》可以获得奥斯卡四项大奖,而咱国产原版无间道却什么都没捞到,太亏了吧?

女2:我觉得吧,可能是欣赏眼光问题,美国人导演的电影,更接地气,当然评委就容易喜欢……

还是要从艺术层面去分析。以下我分析的几个重点,如果大家觉得很艺术,很有创造性,比原版的好,那我就算我说中了,行不行?

女1:也好!那我就代表广大影迷,为香港原版电影《无间道》讨个说法!你只要说服我就算过!

两个版本的故事我就不做对比了,反正大同小异。我只分析一下美版《无间行者》中,有艺术内涵的剧情。

女:你先给我解释一下原版没有的情节,本片一开始,在杂货店,黑帮老大卡斯特罗收保护费,小孩边上看着……加上这段剧情啥意思?

然有意义,否则也不会这样改了!关键我告诉你导演想表达什么

大家看 ,影片开始这段剧情目的性很强,其中包含很多内容,更多是为后面的剧情做铺陈……

咱说,这小孩肯定琢磨一件事:你说这个黑帮老大好人还是坏人,收保护费能是好人吗?可是老大对这位漂亮的姐姐倒是很不错啊,还给她买了化妆品……

女1:孩子心里肯定嘀咕,眼前这个黑老大卡斯特罗,您是收钱啊还是花钱呢,真说不好啊,你到底是弄哪样?

女2:这剧情有什么目的呢?

当然!对后面的剧情都有暗示,一切都是一个混乱的行为,不符合身份的举动,小孩看在眼里啊,这等于打小把这个孩子的三观给搅合乱了,

为他以后悲剧的人生做了一个注脚,是非不清,身份不明。

女:哦,你这样一讲,这剧情设计的还真是有点意思!

所以这场戏确实不是简单的一个前史介绍,而是蕴含对人物关系的哲学的剖析,这才叫高级的剧本!

女1:还有问题,这个次要角色警探迪洛南,总是发疯似的咒骂这几个新人,尤其对小李子比利,既然同事之间,好好说不行吗?

女2:之后还销毁档案,威胁比利,太不是人了!

恩,警探迪洛南用不堪入耳的语言问候了比利家上上下下所有的人,这样的表现方法这有什么必要啊?

女1:是不是想说,警察就可以完全不用讲究人与人之间的尊重而可以肆意辱骂?

起初有人觉得,新人嘛,试探一下未尝不可,看看他的情商。但之后,观众发现这警察还这德行,而且差点跟小李子打起来……

女2:我看其他警察也一个个的流氓似的,除了出口成脏之外,还经常挥拳头

我们通过梳理剧情,想一想导演想说明什么,这才是关键……

看这里,两个黑帮,无聊地站在门口猜谜,看街上路过的人:这个肯定是卧底,那个也是卧底,见女人牵着狗……这肯定是警察局长……

女1:这剧情想说明什么?

一个人的行为不能决定身份!

以上那些剧情也是一样,从影片中我们能分清警察应该具有的样子和状态吗?所谓好人坏人,模糊不清。

大家想,一个人连最起码的最基本的身份都掌控不了,我是谁都分不清,岂不可怜?而我们两个主人公,小李子和马特,就是在这样的环境中,要扮演两个不同的角色,还不能被人识破,能不疯掉吗?

渲染主人公的内心情景,还不是最终目的,按照四维一体拉片分析法,毕竟人物塑造最终也是为主题服务的。本片剧情设计有一条明确目的线,所有人物刻画和剧情就是要营造这样的效果。要让两个主人公疯掉,首先要让观众体会到他们的处境导致最终变态和崩溃行为。

女:想一想,小李子在警局和在黑帮好像没有什么分别,都是挨骂,被怀疑和质问。

对,决定行为的不一定是身份,决定身份的也不一定行为。我们看这两个年轻人,马特认贼作父,对这个父亲言听计从,哪怕做了警察,他也不会忘记自己是谁的儿子

另一个小李子,按照对白说的,他父亲是个小裁缝,他能有什么出息,能混上警察就不错了,要想在警局立足,就必须干卧底。小李子就只能以死想博呗,最后大把吃药片,都快成神经病了。

这其实是什么?枷锁!谁给他们上的枷锁?自己!

女:毕竟自己接过来的任务嘛!Nozuonodie,纯属自找!

现在想想,为什么当卧底还要被长官骂,受到各种不公,不尊重和排挤,里外不是人,……当初一开始,就把自己的身份定型了,被烙印了,无论做什么都要忍,我就该受这样的罪,就该在被某人骑在上面,虽然说,在彻底崩溃前,反抗和逃避一直伴随小李子

女2:但仅仅为了一个身份,两人活得实在像个奴仆,都无法摆脱这个局和命运这只大手的掌控……

女1:仿佛是宿命

女2:我突然明白了,导演早就想说,这两个人一出生身上就有了烙印,而这恰恰就是悲剧的开始。

没错!你越是想得到的身份,越是得不到!

无论怎么样做,无论做什么,你都无法证明自己,而你付出一切,也仅仅是为了要个名分,这才是最悲催的人生。

女1:另外还有问题,让心理医生和两个男人都滚了床单,为啥要这样设计剧情?

我们还要谈谈烙印这东西。看,这个女医生后来怀孕了,拿着透视的片子给马克看,看见这个光点没,小jj,带棒儿的,而这时候肯定观众想,这孩子是谁的?

女1:谁知道呀,哈哈?

很讽刺吧!每个人一出生上帝就给他们一个标签,就好像性别,小jj,男的女的,这就是上帝给我们的第一个标签,等慢慢我们长大,发现了自己更多的身份,父母是谁,再往后,我做什么职业……

你说以后他们的孩子以后知道自己的爹是谁吗,两人的儿子都不能确定自己爹是谁,而这两人却都执着于自己的身份和所谓工作,这不是很讽刺吗?

女1:哈,身份重要,爹也重要,但这人是不是亲爹不重要了,对吧?

这就是荒唐的逻辑,剧情有意布下陷阱,让两人在身份的谜团中挣扎,最后连真正属于自己的女人都得不到,生了儿子都不知道是谁的,竟然还可能是生死对手播的种……你说这还叫人生吗,追求这样的身份管鸟用

导演就是这种辛辣的讽刺的桥段不断戏弄片中二位男主角。

百般戏弄,刁难,就像警探迪洛南骂他们那样,就要虐他们的心

女1:哈哈,导演耍狠狠来更不是东西。呵呵……

:2:恩,确实够损的!

所以大家注意看,剧情,对白,包括人物塑造,都要做出合理解释,我们才能推导出导演的用意。这就是四维一体拉片分析法的意义!二个人物二种身份还有行为的混乱颠倒,贯穿始终!咱说两个都是警察,但一黑一白,掐啊,斗啊到最后谁也没落好,其实都是被利用的棋子

卡斯特罗有一句对白:当有人用枪对着你的头,你是警察还是土匪有什么用呢?换句话说,你的身份真的那么重要吗?命都快没了还嘚瑟什么?

再看黑帮里这个胖子,有对白:俺是万里挑一,不,亿里挑一……

女2:这啥意思?

发现没,做狗做出感觉来了!潜台词,俺是第一忠犬,没人能比!其实这就是人的迷失,找不到自己,一定要给自己定个身份,哪怕马仔也要做最好的,要不然活着都没劲!

哦,明白了!映射男主角!其实小李子和马特也跟这人差不多

女1:对,有些人就是这样奔命,想一想,为谁辛苦为谁忙……到头来还不是一个joke,再聪明智慧又如何?都是棋子……

说的好!本片叫无间道,我们很多情节都发现 ,主人公都不知道在什么场合该说什么话了,太错乱了!真正的无间道莫过于此,工作之外,他们竟然还在同一个女人身上耕田播种,共同享用一个女人,而且生下的孩子也不知道是谁的……

女1:哈哈,简直无间道极致了!

女2:最辛辣的讽刺,要这么说,原版的无间道还真没这层意思!

女:恩,太狠了……现在想,还是美版改编的好!

看,两人都足够智慧,勇猛,见招拆招,一个比一个聪明,但说到底,还不是被人摆布和操控,活得像条狗,也都没有爱情,没有自己的生活,第一次恋爱都要共享,生下儿子都不知道管谁叫爹,呵呵,悲催不?

女 :其实也无所谓了,反正最后都挂了,谁也没落好!

咱们说人,尤其男人,身份固然重要,代表尊严,体面的生活,但是,千万不要被人牵着鼻子走,那可就上套了!无论你多么出众,智慧,都做不成自己,可怜啊!

所以说,男人要拼,但不能成为身份的枷锁和奴隶,何况,身份也不能决定行为!你何必纠结警察身份呢?科林最后也是被警察打死了呗,这难道是正义的执法?

我们引申一下思考,那决定人行为的是什么?

女:是思想吗?

对,人应该更加理性的决定自己的行为,我活着,就要思考,做自己愿意做的事情!何必冒着生命危险给人家当狗,当棋子?

女1:明白了,这不电影之所以我看不懂,就是因为我太执拗于故事和传统的思维方式,总觉得警察应该如何如何……

对,这里我们抛开警察工作的正义性不谈,咱只解读故事,挖掘思想,否则这样的电影你永远看不懂!

我们毕竟都不是孩子了,看个电影别老好人坏人,警察叔叔,你说这电影里真有几个好蜀黍……要都这么看电影,确实幼稚!

最后你再看这两个男神的下场,都是一枪被爆头,干净利落脆。

女1:为什么如此设计,我感觉,节奏上面,情绪铺垫不够,这方面不如原版吧……

以后千万别提什么节奏这些不明觉厉的词汇 ,玩铺垫搞煽情好莱坞是咱祖师爷……应该这样说,导演其实有意如此!你想,这两人要说都是观众心中的男神吧?

女:没错啊,智慧,果敢,帅气逼人!

但最后都不给他们讲话和耍帅的机会,你无论多聪明多帅,到最后已经没必要了!因为他们处在就是随时被爆头的环境,是他们自找的!谁让你当棋子的!

影片就是让观众体会到这种悲催,这种命中注定的且没有意义的残酷结局。

再看影片片尾,我还是要说一下寓意,这次不管我说的对不对,影迷是否同意,但我每次都要强调片尾的重要性。因为我觉得这是一个很好的观影习惯,尤其影评人,如果你忽略对片尾的解读,甚至整部电影都没有找到影评主题,我认为您这种影评真的价值不大,废纸一张!

女1:那你说说片尾,我反正看不懂!

其实很简单嘛,又是讽刺!

女:啊?

你想啊,黑猫白猫都死了,能爬上人生穹顶的,那只能是老鼠呗!这里其实有导演的潜台词;人啊,得先学会生存!如何活着,活好自己,这才是有意义有价值的人生!

身份嘛,就是个屁,都成尸体了,谁在乎你是猫还是鼠……

女1:说得好!这才是无间道想要告诉我们的!


港版的无间道,很经典,故事也是原创的,两者之间,剧情有什么区别大家也看到了,我就不多讲了。如果影迷认为港版的更好些,以为故事更精彩,更煽情,他们能找到更多他们想看的爱看的!

但我还是要说,国外大师讲故事,玩煽情,人家玩的够不够了不用咱们教!电影发展到现在,大师级的导演编剧更专注艺术,创造力。故事好!

故事好,商业性强,固然好,但商业只有与艺术结合,那才是奥斯卡追求的高度!

男:难怪呢,我老觉得很多奥斯卡戛纳获奖电影,根本发现找不到感觉,

女:有时觉得自己编的都比他们好,为什么偏要这么编呢,明明那样编我就能哭了!

其实哈,你观众哭不哭没人在意,人家追求的是境界,小金人懂吗?人家大师级的导演,最终目的还是想打动专业级的评委,而不仅仅是观众……

当然,说到商业性与艺术性的矛盾,这牵扯的层面可多了,包括观众对电影这门艺术的理解,专业性,美学,艺术鉴赏力,尤其对中国观众,怎么说呢,反正哈,要么你提升一下素质,要么人家导演迁就你,你觉得哪种可能性大?

总之,奥斯卡获奖电影就是风向标,引领电影的主流方向,提供出那么一个有趋势引导的跑道,这里更强调艺术性,强调品位和高度…

再体会一下我之前分析的剧情人物塑造,我已经把理由统统告诉你们,你们再多方位去看这个电影,尤其在艺术性和思想内涵层面,是不是比港版的更有深度,除了尽量保持故事的精彩程度之外,剧情之间都对主题思想有更好的诠释?

女:同意,还是美版好!

英文字幕:

改编自电影《无间道》

导演 刘伟强 麦兆辉

编剧 麦兆辉 庄文强

男:哈,还是提了一下咱的原著……

女:这就这样了呗!

想一想,如果我们到现在还只是尊重故事,不尊重艺术,最后人家顶多给你留个字幕。

女:那故事不重要吗?

男:咱们不是总说讲好故事嘛

其实哈,电影早就过了故事为王的时代了!现在啊,是故事泛滥的年代!对中国电影的走势,观众欣赏口味,包括票房预判,我都有自己的预判,这里也不便多说,走着看吧!

男;哎呦,别这样,跟我们说说……

女:come on!

不说!

女:哼,嘚瑟……

男:我看他也未必知道,就是装b

切,随你怎么说,该装也得装……之前总有很多影迷认为,这部美版《无间行者》电影没有原版《无间道》好……其实我很多时候都懒得解释,就凭那儿点水平,还洋洋洒洒写一大堆跟我辩……你说我哪有功夫跟他们撕……关键我说的这些他们也未必听得进,所以干脆算了

女:恩,别搭理他们,人家国际评委还不比那些人懂?

阿根廷奥斯卡获奖电影 谜一样的双眼


咱想想,为什么阿根廷同名电影《谜一样的双眼》,韩国的《老男孩》也都被美国翻拍,却应者寥寥?因为人家的故事性和艺术性都摆在那里了,你根本无法超越!

女:这么说,艺术性才是电影最重要的一环,那故事仅仅是电影的一个因素或者指标而已?

差不多吧!所以我们经常看到,初级编剧提供故事,高级编剧改编成电影…

男:这在我们编剧圈经常发生啊!《三体》那么好故事,你看,现在电影还没拍出来呢!

这部《无间道风云》,就是大师级的编剧再次改编翻拍后,去拿奥斯卡最佳改编剧本奖……

女:嗨,哪说理去?

其实有理!就在于你是不是能踏下心来再去研究研究艺术,慢慢中国的电影人就上道儿了!


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编辑于 2018-04-27

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    文章所采取的拉片教学式影评确实比较独特,以剧本方式呈现,因为其中部分作品即将拍摄并近期播出。针对影迷观影后多年产生的迷思答疑解惑,解析电影镜头语言,关键是要带领读者一步步找到电影主题,培养一种艺术思维。本栏目宗旨:务必说出道理,让影迷听得懂,才能收获艺术享受,真正理解大师级作品并在艺术层面形成对接。根据森森独创的四维一体拉片分析法总结出的电影主题精准明晰,有理有据,互相作证。此教学式影评,尤其适合那些影视院校的学生,也包括初高中生和大部分经典电影的痴迷者,尤其是那些想入行成为编剧导演和剪辑的影视界同仁。