《卡罗尔》为什么本片没有风光画面?

《卡罗尔》为什么本片没有风光画面?

卡罗尔

回答影迷提出的以下问题

1 特雷丝的帽子,照相机,冰箱的把手……在本片的特殊作用?

2为什么特雷丝只拍摄人物,为什么电影几乎没有出现风光画面?

3为什么让卡罗尔最后输掉女儿的抚养权?

4 导演如何将“摄影”这档事和本片联系起来?

戛纳电影节(2015;第68届) 获奖:2

获奖

·主竞赛单元-最佳女演员奖

同志棕榈奖


本片关键分析卡罗尔和特雷丝两个女人

特雷丝在商场卖玩具,注意人物的职业设计

女:特雷丝很纯洁,好像一直就没出过远门,不韵世事。之后与卡罗尔唯一一次出门也是,她总是透过车窗看外面的世界,要么宾馆要么车内。

恩,工作对她来说,无所谓有也无所谓无,无论做什么,好像都心不在焉……

女:对!唯一能让她专心并感兴趣的,只有摄影,而且还是人物照,镜头只对准卡罗尔。

商店有这么一个老女人,领导还很严肃,但你看特雷丝眼里夹她吗?接电话,把笔给我,支使领导,张嘴就来,根本不拿上司当回事……

可以想象,她对所谓事业从来没有什么企图心,也压根不屑这种职场的规矩!

女:特雷丝对追求者也一样,无论男人女人,她好像总是一副冷若冰霜,高傲的天使。

天使下凡嘛,无视眼前的俗人俗物……特雷丝一生都在寻找和等待属于她的命中注定的那个人

女:对,一个能让她心仪的人。

导演希望观众思考一件事:能打动天使的人,会是一般的帅哥或鲜肉,能是那帮俗咖吗……?

我们一定要揣摩塑造主人公的目的性,包括人设与主题思想的联系!

再看卡罗尔:

卡罗尔有点大女人的气质,丢三落四,之前还丢手套,无论是不是故意的。咱看这个情节,她开枪都没子弹,指不定被她放在那里了……

其实导演想说明,卡罗尔毫无杀伤力,因为她毕竟是女人。

女:那为什么要这样刻画卡罗尔呢?

倘若一个女人完全像男人,还有魅力吗?

女:对,那样的话,特雷丝干脆找个男人就得了呗!

so,要突出女人的优点:善良,妩媚……还要有男人的一股刚毅洒脱!

女:恩,我也感觉,卡罗尔确实很有兼具女人和男人味儿,符合所有美学特征。

卡罗尔最后对丈夫也是,被折磨到极点,终于举手投降。不仅是因为她吃罐头腻味了,主要是当她看到特雷丝,实在受不了,与其说她选择放弃女儿不如说她宁愿跟特雷丝在一起。

卡罗尔一直在抵抗,发誓要跟孩子在一起,出于母性的女人最终屈服,向无情无义的丈夫投降……

女:这桥段最有feel了,大师级的编剧才会想到这些剧情。

咱们再分析卡罗尔和特雷丝在一起的剧情

你看,特雷丝送卡罗尔礼物,一张唱片,那是她曾经在卡罗尔家弹奏的曲子,其实她弹的并不熟练,但是她愿意展示,就是想吸引卡罗尔

唱片里就是那些的曲子,言外之意,这里弹的比我好,你听听这个,就会想起我…… 大家看,这丫头这点心眼,全都放儿了……

对比特雷丝对男友的追求和付出,连同自己事业……满不在乎,眼里不夹!

女:没错没错……就这样一个天使,被卡罗尔谜的不行不行的!

卡罗尔总是在调节特雷丝的情绪,给人一种玩弄感觉,好像是玩弄感情,但后来发现卡罗尔不是这样……

女:对啊,为什么呢?

导演其实想说明:卡罗尔绝对具有这样的实力和气场,把一个女孩子谜得混魂不守舍。

女:哦,比靓仔还靓仔,迷死人了!

几次电话,总是卡罗尔先挂断电话。包括性爱,卡罗尔是主动方,她肯定是扮演男方的角色。有时你看画面,注意细节,男人在她面前也是经常东倒西歪的,你看他丈夫,摔倒两次。

一切都是导演在暗示,这个女人有气场……

大家注意冰箱,这把手,感觉挺多余哈!

女:确实,现在冰箱可没这么蠢的设计了,又占地方有难看!

你看,这冰箱把手是不是很像男人的阳具……?

这就是比喻,多余!男人在这两人的世界里都多余,包括其他女同,特雷丝也没兴趣,完全无视,她们不会让特雷丝敞开心门的。

女:哇,还是你眼光独到,真能联想!

这绝不是我瞎琢磨过分解读,影片看多了你就明白这些门道了!

电影就是“生活的比喻”,导演都用镜头语言和画面来呈现,如果挖掘不出来也就无法体味艺术的魅力

关于服饰,大家可能都发现,帽子这个道具非常关键……

最开始,特雷丝的帽子是花的,而卡罗尔则一身通红, 特雷丝并没有戴红帽子,此时说明她们之间还“一些事情”没有确认……

当两人关系有所发展,我们再看,特雷丝不戴帽子了,发带或者黑色,说明两人的女同身份确定!

女:哦,原来花帽子表示性向不够确定,还没出柜……有意思!难怪很多特写帽子的镜头和对白,原来都是伏笔……

对啊,导演就是在提醒观众:要注意帽子!

影片见不到什么风光美景,而且我们看,特雷丝透过车窗到底看什么呢,想什么呢,连卡罗尔都在问她:你琢磨什么呢?

既然导演用对白明示,此时观众就应该跟随思考:特雷丝到底在想什么?

为什么卡罗尔观看风景,但摄像镜头不给观众风景画面……而且特雷丝也不去拍摄风景?

女:明示,暗示……嗨,可惜我们都没注意到!

所以我总说,看电影得学会思考,什么叫头脑风暴,不仅仅是“破案”,那是最最初级的水准。

我们要试着自己提出问题寻找片中的艺术和亮点,导演用镜头与你交流,而你心不在焉……要都这么看电影,再好的作品对您来说也只能叫“图个热闹”!

女:那您说,本片为什么没有出现风景画面?

结合剧情分析,卡罗尔和特雷丝外出不就是为了营造一个属于他们彼此的二人世界吗?

思考:什么才叫做纯粹的“二人世界”?

“二人世界”,这两人就是世界!

在彼此眼中,她们二人才是最美的风景……

说得太对了!此时风光美景还算什么啊……根本不在话下!

特雷丝也不拍风光,人物照,我拍的就是人,画面中只有人,人物是永远的主角,本部电影就是这个调子

既然特雷丝的眼中只有人,那么观众,对不起,你们眼里也只有一个人,我们的女主角——“卡罗尔”,这就叫代入感。

观众此时都和特雷丝一样,被强制地关注卡罗尔,被她的气场控制,裹挟,牵着走……明白吗?

女:哇塞,太绝了!果然大师手笔!

这两人在一起,就是最快乐的!这种气场的吸引力已经强大到无视周围的一切!

我们观众能否感受到那种对周遭一切的无视,眼中只有彼此!

女:当然,我相信这样的视角应该是所有热恋的人都曾经体验过并能理解的!

咱们再说说摄影这档子事……

所谓摄影,照相,我们举起相机捕捉前方的画面:镜头对准的事物,无论是人还是景物,其实都什么语言交流……

女:那是肯定啊!静静地欣赏,悄悄按下快门……

这就“拍摄者”与“被拍事物”,达到一种“心灵的神交”……

你摄入我,我摄入你……彼此心领神会的默契和吸引!

女:对对,冥冥之中仿佛有人告诉我:眼前的你就是属于我的,而且仅属于我……我要拍下来

所以导演让特雷丝爱好摄影,这个剧情设计是有很多寓意和暗示的,我们可以通过照相机,洞穿导演全部的创作思维和视角!

片尾,百媚丛生

最后,我再总结一下,卡罗尔可以向社会投降,向世俗投降,她绝不向自己的内心投降,最终但她选择释放并追随天性。

女:卡罗尔在寻找心中的天使,我觉得片尾简直太帅了,卡罗尔迷死我了!

影片塑造了一个最man也最有魅力的女强人,刚中带柔,柔中带刚……哪怕世上最美的最高冷的天使也无法抵挡她的气场!

所以大家听我这样一解读,是不是觉得影片有很多独具匠心的设计?能否被二人同性之美所震撼……?

女:当然!那还用说……?点赞

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编辑于 2019-08-20

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    文章所采取的拉片教学式影评确实比较独特,以剧本方式呈现,因为其中部分作品即将拍摄并近期播出。针对影迷观影后多年产生的迷思答疑解惑,解析电影镜头语言,关键是要带领读者一步步找到电影主题,培养一种艺术思维。本栏目宗旨:务必说出道理,让影迷听得懂,才能收获艺术享受,真正理解大师级作品并在艺术层面形成对接。根据森森独创的四维一体拉片分析法总结出的电影主题精准明晰,有理有据,互相作证。此教学式影评,尤其适合那些影视院校的学生,也包括初高中生和大部分经典电影的痴迷者,尤其是那些想入行成为编剧导演和剪辑的影视界同仁。