元代釉里红

元朝初年，连年战争，各地各大窑场在战火中残息。北方地区瓷窑逐渐衰落，但南方瓷窑却有很大的发展，以浙江龙泉窑、江西景德镇窑为代表的制瓷业，开创了元代制瓷工艺史上划时代的变革。在短短的一个世纪里，继宋代崇尚青白瓷之后，又创烧成功白瓷、青花瓷、釉里红、青花釉里红等新品种，而釉里红瓷器的烧制成功，成就了景德镇瓷业的傲然业绩。釉里红瓷器的烧制难度极高，稍有偏差，便往往不能达到预期的一抹艳红。色彩鲜艳的釉里红难得一见，颜色为浅红、黑红、灰黑色的较多。这也是元代釉里红瓷器的鉴别要点。

元代釉里红瓷器的胎质一般呈灰白色，因为采用的是麻仓土。元代瓷器的白釉，色白闪青，莹润透亮，但施釉有厚薄不均现象，厚的地方能看到明显的蛋青色（卵白釉）;浅釉中往往显淡牙黄色。这种以青白釉为主的釉里红瓷器产量非常稀少，能流传到今天的器物也就更加少有了！元代釉里红有时能看到极少的淡淡的绿色，并以它独特的风格和别具匠心的工艺显示出元代釉里红工艺的风采。

元代釉里红瓷器属于创始年代，又属于成熟年代。说它属于创始年代，是说成熟的釉里红到了元代才有了真正意义上的釉里红瓷器。早期的元代釉里红瓷器，采用铜作为着色剂，烧成难度大，由于窑温不易控制，多有烧飞的现象发生，亦有铜绿发色出现。其釉里红绘制方法有三种，一是线绘，二是涂绘，三是拔白。

江西高安博物馆出土的四件窖藏釉里红制品当中，有一件线绘开光花鸟纹罐即属于线绘制品，从中也可以看出釉里红的装饰手法由涂绘拔白向线绘过渡。到元代晚期，釉里红的发色日趋稳定，出现铜绿与烧飞的现象逐渐减少，为明代洪武时期的发色纯正的釉里红制品的出现奠定了坚实的基础。也为永乐和宣德时期的更为纯正的釉里红瓷器的出现做出了贡献。根据相关研究资料，朝代更迭时期，瓷器的制品亦相应有一个更迭过程，甚至有迟缓的现象，就如同城里不知季节已变换一般，窑工依然按着既定的工艺干活。此件釉里红带盖鱼藻纹执壶，其发色稳定，属于线绘制品。整个造型精致，美观！展现出元代晚期明代早期的特征，其釉里红还没有洪武时期的鲜红特征，或为过渡时期的制品。纹饰绘画与同时代的元青花有异曲同工之妙！尤其是桂鱼的表现手法，呈凶猛状，这种形状在明代的瓷器装饰中已经发生了很大的变化，桂鱼的画法逐渐向温顺转化。

这件釉里红执壶的胎土是典型的麻倉土，与官窑制作的元青花用的是相同的胎土，这种麻倉土到明代中期已经用罄。麻倉土看起来粗糙，但手感滑腻，也就是那个年代官窑制品的胎土特征。

整件藏品彰显高贵典雅，圆洗口直颈、细颈、扁腹、底部扁足，直颈灵芝枝纹两面大圆周圈，尤其是绘画一流，执壶的两面各绘制了一条鱼纹作为主体纹饰，鱼纹的绘制表现了元代的特色，同时也体现了画师的高超技艺，水草的画法亦很是讲究，密实而不乱，灵动而有韵致，同时也注意上部与下部的颜色关系，下半部颜色稍微深一点，上半部则稍微淡一点，很能体现大画家作画的那种山水画的意境，或为宫廷画师的杰作亦或是按照宫廷给出的样稿所作，整个画面给人以高贵和谐的感觉，桂鱼的描绘亦是蕴含传统的富贵有余的良好寓意！该执壶釉色温润如玉，做工一丝不苟，且带原盖，非常罕见！或为宫廷用品，具有很高的艺术价值，历史价值和研究价值。